En mémoire à Claude Bessy, qui nous a quittés le 23 avril 2026.

Danseuse, chorégraphe et professeur de ballet, elle fut danseuse étoile du ballet de l’Opéra de Paris (dont elle fut la Directrice de de 1970 à 1971) , puis dirigea l’École de danse de l’Opéra de Paris de 1972 à 2004.

Elle fut aussi une interprète privilégiée du chorégraphe Serge Lifar. 

Claude Bessy et Serge Lifar en répétition des «Animaux modèles» , chorégraphie de Serge Lifar, à l’Ecole de Danse, 1979 © Francette Levieux – droits réservés

Extrait d’une interview écrite réalisée par @dansesaveclaplume 

Pouvez-vous tout d’abord nous dresser un portrait de Serge Lifar ? 

C’était quelqu’un d’assez beau, et complètement fascinant. Avec des grandes mains, du charme, du charisme… J’étais amoureuse, tout simplement, comme tous les hommes et les femmes qu’il croisait.

Quand avez-vous vraiment été en contact avec lui ? 

Imaginez la petite gamine de 14 ans que j’étais, tout juste engagée dans la compagnie. C’est la guerre, et Serge Lifar a été exclu. Tout ce que j’ai vu à l’Ecole de Danse, quand j’allais voir des spectacles, c’était des créations de Lifar… Et voilà que nous repartions à faire Les deux pigeons, toutes ces vieilleries. C’est charmant, mais on ne faisait que ça. Il y a eu un mouvement important parmi les danseur-se-s, des grèves, des manifestations, pour le faire revenir. Jean Babilée l’a énormément défendu. 
Lifar est donc revenu. Il travaillait très vite… Et il oubliait aussi vite ce qu’il créait, dans la seconde. « Bessy, vous faites ça »  , est devenu «Bessy, faites » , puis « Bessy, refaites » , puis « Qu’est-ce que j’ai fait Bessy ?» . Parce que Bessy = mémoire. Cela a été prodigieux pour moi.

Vous l’avez aussi connu personnellement ?

Très vite, nous sommes partis en tournée en Amérique du Sud. J’avais 15 ans. Mon père a dit à Lifar : « Je vous la confie » . Il a pris ça au pied de la lettre, et il m’a trimballé partout, pendant toute la tournée : les ambassades, les diners… Partout, il y avait toujours Lifar, et la gamine derrière. Je me suis faîtes toutes les ennemies du monde ! Ça a créé une situation dans le ballet qui ne m’a pas été favorable du tout. Mais j’ai eu la chance de le côtoyer dans la vie quotidienne, de l’entendre raconter sa vie. C’était un être complètement passionné de danse, d’art, de musique… Il avait fait tous les musées du monde. Je l’écoutais parler. J’ai eu beaucoup de chance dans ma vie, j’ai eu des relations humaines avec de grands personnages.

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Suite en blanc (Serge Lifar) : Un chef-d’œuvre de 1943 qui célèbre la « danse pure » et l’excellence de l’école française. C’est une pièce néoclassique exigeante, véritable rituel de transmission pour les danseurs de la compagnie.

Boléro X (Shahar Binyamini) – Entrée au répertoire : La grande nouveauté de cette soirée. Le chorégraphe israélien (issu de la Batsheva) propose une création physique et effrénée sur la musique hypnotique de Maurice Ravel.

Le Sacre du printemps (Pina Bausch) : Une pièce mythique et viscérale. Sur le rythme révolutionnaire de Stravinsky, les danseurs évoluent sur un sol couvert de terre dans un rituel primitif et tragique dont personne ne ressort indemne.

Lieu : Opéra Bastille.

Date : 02 décembre 2026 au 02 janvier 2027

Durée : 2h25 (avec 2 entractes).

Billetterie : Ouverture des ventes le 16 juin 2026.

Photo: Suite en Blanc – Laura Hecquet, Christophe Duquenne, Emmanuel Thibault © Sébastien Mathé / ONP

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Le National Ballet of Canada présente la première nord-américaine de Flight Pattern, une œuvre marquante de la chorégraphe Crystal Pite, à l’affiche du 27 février au 6 mars 2026.

Présenté dans un programme double avec Suite en Blanc de Serge Lifar, ce spectacle oppose deux visions du ballet : l’une, classique et esthétique, l’autre, contemporaine et profondément émotionnelle. 

Photo: Suite en Blanc – © Karolina Kuras

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Ballet du 07 Septembre to 11 Septembre 2024

Édouard Lalo
Suite en Blanc
Extrait de Namouna

Chorégraphie| Serge Lifar
Réalisation | Charles Jude
Décors et Costumes | Maurice Moulène

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Johann Sebastian Bach
Le jeune homme et la mort
Chorégraphie| Roland Petit
Réalisation | Luigi Bonino
Décors | Georges Wakhévitch
Costumes |Barbara Karinska
Livret | Jean Cocteau
Lumières | Jean-Michel Desiré
Direction musicale | Jonathan Darlington

***

Georges Bizet
L’Arlésienne
Chorégraphie| Roland Petit
Réalisation | Luigi Bonino
Décors | René Allio
Costumes | Christine Laurent
Lumières | Jean-Michel Desiré

Orchestre, Étoiles, Solistes et Ballet du Teatro di San Carlo
Directrice du Ballet | Clotilde Vayer

Production du Teatro dell’Opera di Roma

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Il restera l’inoubliable interprète d’Icare, de Serge Lifar, dans la production de 1962 dont les décors avaient été créés par Picasso.

Il était également Président du Conseil de la Fondation Serge Lifar.

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Une soirée de gala pour tous les passionnés de ballet ainsi que pour tous ceux qui souhaitent découvrir cette forme d’art. Les plus grands extraits de ballets proposés par le Royal Ballet de Suède.

Tulles et pointes, sylphes et cygnes, classiques et néoclassiques. Une série des plus beaux moments de l’âge d’or du ballet, des Sylphides aux plus récentes performances.

Plus d’informations ici

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Au théâtre Marinsky de St Petersbourg.

Suite en Blanc

https://www.mariinsky.ru/en/playbill/playbill/2018/10/20/1_1930

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Suite en Blanc
Musique:  Édouard Lalo – extrait de “Namouna”
Directeur : Carlo Donadio
Chorégraphie:  Serge Lifar
Reprise de:  Claude Bessy
Lumières: Jean-Michel Désiré
avec
Eleonora Abbagnato
Claudio Cocino

Pink Floyd Ballet
Musique: (sur la base d’enregistrements) The Pink Floyd
Ballet: Roland Petit
Reprise de: Luigi Bonino
Lumières: Jean-Michel Désiré

Orchestre, Etoile, Danseurs principaux, Solistes et Corps de Ballet de l’Opéra de Rome

Plus d’information : https://www.operaroma.it/en/shows/soiree-francaise/

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