{"id":7319,"date":"2024-05-21T12:57:24","date_gmt":"2024-05-21T10:57:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sergelifar.org\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/autres-ballets\/la-dame-de-pique\/"},"modified":"2024-05-21T15:19:21","modified_gmt":"2024-05-21T13:19:21","slug":"la-dame-de-pique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/autres-ballets\/la-dame-de-pique\/","title":{"rendered":"La Dame de Pique"},"content":{"rendered":"<div id=\"pl-7319\"  class=\"panel-layout\" ><div id=\"pg-7319-0\"  class=\"panel-grid panel-no-style\" ><div id=\"pgc-7319-0-0\"  class=\"panel-grid-cell\" ><div id=\"panel-7319-0-0-0\" class=\"so-panel widget widget_sow-editor panel-first-child panel-last-child\" data-index=\"0\" ><div\n\t\t\t\n\t\t\tclass=\"so-widget-sow-editor so-widget-sow-editor-base\"\n\t\t\t\n\t\t>\n<div class=\"siteorigin-widget-tinymce textwidget\">\n\t<p>Premi\u00e8re : le 19 novembre 1960 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo<\/p>\n<p>Musique&nbsp;: Piotr Ilitch Tcha\u00efkovski<\/p>\n<p>Argument&nbsp;(ou livret) : Alexandre Pouchkine<\/p>\n<p>D\u00e9cors&nbsp;et costumes&nbsp;: Georges Annenkov<\/p>\n<p>Principaux interpr\u00e8tes&nbsp;: Youly Algaroff (Hermann), Marie Davidova \u2013 chanteuse (la Comtesse), Yvonne Meyer (le sept de tr\u00e8fle), H\u00e9l\u00e8ne Sadovska (le trois de c\u0153ur), Claire Sombert (Lisa), Catherine Verneuil (l\u2019as de carreau)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab Dans le ballet <em>La Dame de pique<\/em>, l\u2019\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale de Pouchkine et de Tcha\u00efkowsky trouve pour la premi\u00e8re fois sa forme plastique. A c\u00f4t\u00e9 des personnages principaux de la pi\u00e8ce qui sont <em>r\u00e9els<\/em>, j\u2019ai imagin\u00e9 et cr\u00e9\u00e9 trois nouveaux r\u00f4les&nbsp;: ce sont trois cartes qui envahissent la pens\u00e9e du h\u00e9ros, Hermann.<\/p>\n<p>Elles sont r\u00e9elles et concr\u00e8tes, mais \u00e9galement irr\u00e9elles, car elles symbolisent l\u2019id\u00e9e fixe du h\u00e9ros, son <em>obsession<\/em>. Le figuratif et l\u2019abstrait se confondent, naturel et surnaturel se m\u00e9langent. La danse acad\u00e9mique, le caract\u00e8re populaire et all\u00e9gorique constituent le vocabulaire chor\u00e9graphique de ce ballet, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019in\u00e9vitable \u00ab&nbsp;jeu r\u00e9el&nbsp;\u00bb, le d\u00e9roulement descriptif de la pi\u00e8ce, qui \u00e9voque une \u00e9poque, la stylise, et la pr\u00e9cise.<\/p>\n<p>La Dame de Pique est un ballet, certes, mais en m\u00eame temps le th\u00e9\u00e2tre absolu. Car ici tous les \u00e9l\u00e9ments artistiques, musique, chor\u00e9graphie, d\u00e9cors, chant, paroles, s\u2019unissent et se confondent. Ils r\u00e9agissent \u00ab en direct \u00bb et provoquent une m\u00e9tamorphose de l\u2019art. \u00bb<\/p>\n<p>Serge Lifar, <em>La Danse<\/em>, Editions Gonthier, Gen\u00e8ve, 1965 (p. 180)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab&nbsp;Enfin, le 15 novembre 1960, \u00e0 la Salle Pleyel \u00e0 Paris, s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e la r\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale du nouveau ballet de Serge Lifar sur la musique de Tcha\u00efkovsky, une transposition chor\u00e9graphique du c\u00e9l\u00e8bre op\u00e9ra, <em>La Dame de Pique<\/em>. La cr\u00e9ation mondiale eut lieu quatre jours plus tard \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo devant le Prince et la Princesse de Monaco.<\/p>\n<p>Serge Lifar a repris dans ce ballet le v\u00e9ritable th\u00e8me du r\u00e9cit \u2013 la passion du jeu \u00e0 laquelle Hermann sacrifie tout. Son intrigue amoureuse avec Lisa, la ni\u00e8ce de la Comtesse, n\u2019est qu\u2019un moyen pour arriver \u00e0 d\u00e9couvrir le secret des trois cartes, que cette derni\u00e8re lui r\u00e9v\u00e8le.<\/p>\n<p>Hermann ayant abandonn\u00e9 Lisa, qui de d\u00e9sespoir se jette \u00e0 l\u2019eau, la vieille Comtesse lui apparaissant apr\u00e8s sa mort, se venge en lui faisant perdre au jeu, jusqu\u2019\u00e0 la raison.<\/p>\n<p>A c\u00f4t\u00e9 des personnages principaux du livret, qui demeurent r\u00e9els, Lifar a introduit de nouveaux r\u00f4les, ceux des trois cartes \u00e0 jouer qui, petit \u00e0 petit, s\u2019emparent de la raison de Hermann en envahissant totalement sa pens\u00e9e. Dans le ballet ces cartes seront parfois des personnages r\u00e9els du fait qu\u2019ils prendront une part active au d\u00e9veloppement du sujet, mais aussi parfois des visions irr\u00e9elles, lorsqu\u2019elles symbolisent l\u2019id\u00e9e fixe du h\u00e9ros. Elles permettent ainsi de concr\u00e9tiser la terrible obsession de ce malheureux et servent de lien entre le surnaturel et la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n<p>L\u2019action se passe successivement&nbsp;: dans le jardin d\u2019Et\u00e9 de Saint-P\u00e9tersbourg, dans la chambre de Lisa, au bal, dans la chambre de la Comtesse, dans une chambre de la caserne, pr\u00e8s du pont sur le canal et au mess des officiers.<\/p>\n<p>Pour traiter le sujet, Lifar se sert de toutes les formes de danses&nbsp;: acad\u00e9mique, n\u00e9o-classique, de caract\u00e8re, populaire\u2026 Une place est r\u00e9serv\u00e9e, aussi \u00e0 la pantomime. Un seul personnage, cependant, est repr\u00e9sent\u00e9 lyriquement au moyen du chant, celui de la vieille Comtesse.<\/p>\n<p>Cette \u0153uvre est incontestablement une r\u00e9ussite de Lifar. Les sc\u00e8nes d\u2019ensemble sont aussi saisissantes et \u00e9mouvantes que les pas de deux ou les soli des danseurs.<\/p>\n<p>La sc\u00e8ne o\u00f9 le comte Tomsky (un ami de Hermann) rencontre le fianc\u00e9 de Lisa dans le jardin d\u2019Et\u00e9 et raconte \u00e0 Hermann l\u2019histoire de la Comtesse, qui au temps de sa jeunesse a re\u00e7u du fameux comte Saint-Germain le secret des trois cartes, est saisissante. Cette sc\u00e8ne se passe au fond du th\u00e9\u00e2tre et \u00e9tonne par l\u2019originalit\u00e9 de sa composition.<\/p>\n<p>Les rencontres de Hermann et de Lisa sont bien \u00e9mouvantes, et Claire Sombert, qui \u00e9voquait la jeune fille, dansait avec tant d\u2019inspiration et de finesse, que le titre d\u2019\u00e9toile lui fut acquis d\u00e9finitivement et indiscutablement. Du point de vue technique, ses danses \u00e9taient irr\u00e9prochables et tous ses gestes pleins de gr\u00e2ce et d\u2019expression. Son jeu restait sinc\u00e8re et v\u00e9ridique, sans la moindre exag\u00e9ration ou sans la moindre tendance \u00e0 un path\u00e9tique exag\u00e9r\u00e9. Les sc\u00e8nes dramatiques ne manquaient pas non plus et la plus saisissante \u00e9tait celle de l\u2019ultime explication entre Lisa et Hermann sur le pont. La chor\u00e9graphie en est particuli\u00e8rement intense et traduit l\u2019angoisse de la jeune fille avec la m\u00eame maestria que la lutte int\u00e9rieure du cynique Hermann, qui tr\u00e8s vite se laisse entra\u00eener par les trois cartes vers la table du jeu, abandonnant son amante aux sombres flots du canal.<\/p>\n<p>Dans le r\u00f4le de Hermann, Youly Algaroff, une fois de plus, confirma son tr\u00e8s grand talent de danseur et d\u2019artiste.<\/p>\n<p>Le r\u00f4le de la vieille Comtesse \u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9 par la c\u00e9l\u00e8bre cantatrice Marie Davidova. Cette magnifique artiste a chant\u00e9 et jou\u00e9 son personnage d\u2019une fa\u00e7on tellement saisissante, qu\u2019il est difficile de trouver des \u00e9loges suffisants pour exalter son talent. L\u2019air qu\u2019elle chante au retour du bal et la sc\u00e8ne avec Hermann, resteront \u00e0 jamais dans la m\u00e9moire de ceux qui ont eu le privil\u00e8ge de la voir.<\/p>\n<p>En parlant du bal, il est important de mentionner que Lifar s\u2019y est permis une modification de la partition de Tcha\u00efkovsky. L\u2019op\u00e9ra la <em>Dame de Pique<\/em> n\u2019offrant pas suffisamment de musique pour cette sc\u00e8ne qui demande \u00e0 \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9e chor\u00e9graphiquement, il y a introduit la valse tir\u00e9e d\u2019<em>Eug\u00e8ne On\u00e9guine<\/em>.<\/p>\n<p>Les trois cartes ont \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9es par Yvonne Meyer (le sept de tr\u00e8fle), Catherine Verneuil (l\u2019as de carreau), H\u00e9l\u00e8ne Sadovska (le trois de c\u0153ur).<\/p>\n<p>Les costumes et les \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors furent con\u00e7us par Georges Annenkov. \u00bb<\/p>\n<p>Andr\u00e9 Schaikevitch, <em>Serge Lifar et le destin du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra<\/em>, Editions Richard-Masse, Paris, 1971, pp. 118-119<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Premi\u00e8re : le 19 novembre 1960 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo Musique&nbsp;: Piotr Ilitch Tcha\u00efkovski Argument&nbsp;(ou livret) : Alexandre Pouchkine D\u00e9cors&nbsp;et costumes&nbsp;: Georges Annenkov Principaux interpr\u00e8tes&nbsp;: Youly Algaroff (Hermann), Marie Davidova \u2013 chanteuse (la Comtesse), Yvonne Meyer (le sept de tr\u00e8fle), H\u00e9l\u00e8ne Sadovska (le trois de c\u0153ur), Claire Sombert (Lisa), Catherine Verneuil (l\u2019as de carreau) * <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":7159,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-sousmenu.php","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-7319","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - 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