{"id":6721,"date":"2023-02-10T18:51:12","date_gmt":"2023-02-10T18:51:12","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/david-triomphant\/"},"modified":"2024-05-07T15:05:36","modified_gmt":"2024-05-07T13:05:36","slug":"david-triomphant","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/autres-ballets\/david-triomphant\/","title":{"rendered":"David triomphant"},"content":{"rendered":"
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\n\t

Ballet en 2 actes et 3 tableaux<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 15 d\u00e9cembre 1936 au Th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9 Universitaire de Paris<\/p>\n

Musique : Claude Debussy et Modeste Moussorgski<\/p>\n

Rythmes de Serge Lifar orchestr\u00e9s par Vittorio Rieti<\/p>\n

Argument (ou livret) : Serge Lifar d\u2019apr\u00e8s Le livre des Rois<\/em><\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Fernand L\u00e9ger<\/p>\n

Direction musicale : Joseph-Eug\u00e8ne Szyfer<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Serge Lifar (David), Serge Renn (le roi Sa\u00fcl), Mia Slavenska (Melchora) <\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab David triomphant \u00bb entre \u00e0 l'Op\u00e9ra<\/strong><\/p>\n

David triomphant<\/em> ballet en 2 actes et 3 tableaux, repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois au Th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9 Universitaire le 15 d\u00e9cembre 1936, proc\u00e8de directement de mon Manifeste du Chor\u00e9graphe<\/em>, dont Icare<\/em> fut la premi\u00e8re illustration.<\/p>\n

Icare<\/em> et le Manifeste<\/em> sont n\u00e9s presque simultan\u00e9ment, et il est malais\u00e9 de dire lequel des deux a engendr\u00e9 l\u2019autre \u2013 le Manifeste<\/em> \u00e9tait l\u2019expression th\u00e9orique de ma pens\u00e9e, Icare<\/em> en fut la r\u00e9alisation vivante.<\/p>\n

La cr\u00e9ation d\u2019Icare<\/em> a pos\u00e9 de graves probl\u00e8mes. Le public \u00e9tait tellement persuad\u00e9 qu\u2019il assistait \u00e0 la naissance du ballet sans musique<\/em>, qu\u2019un grand journal a organis\u00e9 une enqu\u00eate pour d\u00e9cider si le ballet pouvait exister priv\u00e9 de tout accompagnement musical.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait faire d\u00e9vier la voie que j\u2019avais trac\u00e9e. J\u2019ai dit dans mon Manifeste<\/em> que le ballet pouvait<\/em>, mais non pas qu\u2019il devait<\/em> exister sans musique. J\u2019ai parl\u00e9 d\u2019une collaboration \u00e9troite du chor\u00e9graphe et du musicien. Cette collaboration, par la suite de circonstance ext\u00e9rieures, je n\u2019ai pu la r\u00e9aliser dans Icare<\/em> lequel reste un cas particulier mais non une g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9.<\/p>\n

David triomphant<\/em> se d\u00e9roulera dans de violents d\u00e9cors de M. Fernand L\u00e9ger, le ma\u00eetre de la construction picturale.<\/p>\n

Sa mani\u00e8re \u00e9tait pr\u00e9cis\u00e9ment celle qui convenait \u00e0 la r\u00e9surrection d\u2019un chapitre du Livre des Rois<\/em> : le style dans lequel il a con\u00e7u ses \u00e9tonnants personnages taill\u00e9s en carte \u00e0 jouer est d\u2019une int\u00e9ressante nouveaut\u00e9.<\/p>\n

La partition musicale de M. Rieti, le grand ma\u00eetre italien, risquait de passer, aux yeux de certains, pour un pas en arri\u00e8re par rapport \u00e0 Icare<\/em>. Il n\u2019en est rien. Icare<\/em> fut une premi\u00e8re esquisse de mes id\u00e9es. David<\/em> en est le d\u00e9veloppement logique. Je crois \u00eatre parvenu, dans ce ballet, \u00e0 l\u2019union harmonieuse et lib\u00e9ratrice des deux arts : la Danse et la Musique. Je ne puis \u00e9videmment pas affirmer que David<\/em> est une traduction parfaite<\/em> de mes th\u00e9ories car il y a eu, peut-\u00eatre, quelques petites concessions de part et d\u2019autre. Je m\u2019en r\u00e9jouis d\u2019ailleurs, car c\u2019est la recherche de la perfection qui permet le progr\u00e8s.<\/p>\n

Parlons maintenant de la chor\u00e9graphie m\u00eame de David<\/em>. Elle s\u2019apparente \u00e0 celle d\u2019Icare<\/em> par sa technique acad\u00e9mique. J\u2019ai toujours respect\u00e9 les cinq positions acad\u00e9miques initiales de la danse classique, mais cherch\u00e9 en m\u00eame temps \u00e0 \u00e9viter la routine<\/em> h\u00e9las ! si fr\u00e9quente de nos jours. Le ballet acad\u00e9mique romantique<\/em> refl\u00e8te la beaut\u00e9 dansante et plastique, prise en soi-m\u00eame, mais faute de se renouveler, il est tomb\u00e9 dans la monotonie. Le ballet acad\u00e9mique d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> recherche un r\u00e9citatif<\/em> dansant<\/em>, comparable au r\u00e9citatif musical \u2013 plus de variations de bravoure, mais une suite logique de pas et d\u2019\u00e9lans dont chacun exprime un \u00e9tat, une id\u00e9e ou un sentiment. Donc, avec ces privil\u00e8ges, nous revenons aux vraies traditions classiques<\/em> qui ont pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la naissance de la danse acad\u00e9mique, ce qu\u2019il serait bon de ne pas oublier. N\u2019importe quel ph\u00e9nom\u00e8ne de la vie renferme \u00e0 la fois des possibilit\u00e9s de traduction picturales, po\u00e9tiques, musicales et dansantes<\/em>. Au chor\u00e9graphe de puiser les \u00e9l\u00e9ments n\u00e9cessaires \u00e0 la danse que sa puissance cr\u00e9atrice ordonnera dans leur harmonie d\u00e9finitive.<\/p>\n

J\u2019ai essay\u00e9 d\u2019exprimer cette id\u00e9e dans le premier tableau de David<\/em>, o\u00f9 le h\u00e9ros d\u00e9crit, par sa danse, son combat avec Goliath. Je n\u2019ai fait qu\u2019emprunter au combat de David contre Goliath toutes les possibilit\u00e9s chor\u00e9graphiques<\/em> qu\u2019il offrait. David<\/em> est un drame chor\u00e9graphique<\/em> : Amour, po\u00e9sie, grandeur et faiblesse\u2026<\/p>\n

Est-il possible de comparer David<\/em> \u00e0 un autre de mes ballets ?<\/p>\n

Seul le Cantique des Cantiques<\/em> \u00e0 quoi je travaille en ce moment, sera d\u2019une conception analogue.<\/p>\n

Je me r\u00e9jouis de voir David<\/em> port\u00e9 sur la sc\u00e8ne de l\u2019Op\u00e9ra que l\u2019on pourrait croire sp\u00e9cialement con\u00e7u pour la danse. La nouvelle disposition de la sc\u00e8ne et de la rampe et la suppression des trous de souffleurs font que les pieds des danseurs ne sont plus \u00ab coup\u00e9s \u00bb. A l\u2019occasion de sa pr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, David<\/em> a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement remani\u00e9. M. Rieti, sur mes rythmes, a instrument\u00e9 une nouvelle partition pour grand orchestre, partition qui ne comportera plus aucun emprunt \u00e0 la musique classique. Pour ma part, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 deux nouveaux num\u00e9ros. L\u2019un sera une improvisation chor\u00e9graphique<\/em> chaque fois renouvel\u00e9e qui se d\u00e9roulera sans musique : David jouant de la harpe, l\u2019autre une marche des guerriers pass\u00e9s en revue par David.<\/p>\n

Ce soir<\/em>, 7 mars 1937, p. 8<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00ab Pr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en d\u00e9cembre 1936, au gala de la Cit\u00e9 universitaire, David triomphant<\/em> fut donn\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra le 26 mai 1937 dans une version agrandie et enrichie. Ce ballet en deux actes sur une partition de Vittorio Rieti d\u2019apr\u00e8s des rythmes de Serge Lifar, d\u00e9cors de Fernand L\u00e9ger, commen\u00e7ait au moment o\u00f9 Daphnis et Chlo\u00e9<\/em> s\u2019\u00e9tait arr\u00eat\u00e9 : dans l\u2019\u00e9blouissement juv\u00e9nile d\u2019une vie de berger. Le jeune David, fr\u00e8re spirituel de Daphnis, mais \u00e9voluant dans un monde diff\u00e9rent, biblique et h\u00e9ro\u00efque, se pr\u00e9sentait \u00e0 nous avec son instrument bucolique, la lyre, et son innocente candeur. Mais les \u00e9v\u00e9nements allaient l\u2019entra\u00eener loin de son chemin de berger.<\/p>\n

Timide et tendre, les mouvements souples et l\u00e9gers, David apparaissait en tunique brune. La g\u00e9nuflexion de David \u00e0 la vue du roi Sa\u00fcl, port\u00e9 par ses soldats, tel une statue glorieuse, pr\u00e9ludait \u00e0 la danse avec la fronde, ravissante de fra\u00eecheur et de noblesse. Appel\u00e9 \u00e0 d\u00e9fendre son pays, David ob\u00e9issait avec joie \u00e0 ce nouveau devoir : prot\u00e9ger non plus des brebis, mais la vie de sa nation. En cr\u00e9ant cette danse \u00e0 la fois sportive et guerri\u00e8re, Lifar fut servi par l\u2019exp\u00e9rience d\u2019Icare<\/em>. Les bras lev\u00e9s, le corps flexible se balan\u00e7ant comme une tige sous la brise, il ex\u00e9cutait de petits sauts de biche, puis des bonds virils et guerriers, des mouvements en avant et en arri\u00e8re ; il enchantait les yeux et l\u2019\u00e2me jusqu\u2019\u00e0 la victoire finale sur le g\u00e9ant. La saltation avec la fronde r\u00e9v\u00e9lait plastiquement la parole po\u00e9tique du texte biblique. La voix du peuple retentissait : \u00ab Sa\u00fcl a vaincu ses mille et David ses dix mille ! \u00bb Ces paroles r\u00e9p\u00e9t\u00e9es reviendront comme un refrain lointain. Une projection montrait la fuite de l\u2019arm\u00e9e ennemie. Le tendre berger venait de se transformer en h\u00e9ros populaire.<\/p>\n

David avait donc accompli sa t\u00e2che, mais Sa\u00fcl n\u2019avait pas pr\u00e9vu la gloire qui en r\u00e9sulterait pour le h\u00e9ros, et il ne pouvait l\u2019admettre. Le deuxi\u00e8me tableau se d\u00e9roulait entre les deux hommes, le vieux roi et le jeune \u00e9lu. Par des petits sauts sur place, sur la demi-pointe, David commen\u00e7ait la danse qui se d\u00e9veloppait en une large cantil\u00e8ne plastique. Tout en jouant de la lyre, David \u00e9tait saisi de crainte en pr\u00e9sence de ce roi sombre et pensif qui l\u2019\u00e9coutait avec un double sentiment de plaisir et de jalousie. David r\u00e9ussissait d\u2019un mouvement souple \u00e0 \u00e9viter la lance jet\u00e9e comme par hasard par Sa\u00fcl ; il poursuivait sa danse aux aguets et, apercevant Sa\u00fcl lancer son arme, il l\u2019attrapait au vol. La rumeur de la f\u00eate populaire, les cris : \u00ab Sa\u00fcl a vaincu ses mille et David ses dix mille \u00bb, constituaient le fond sonore de cette sc\u00e8ne. Puis David ex\u00e9cutait sur le proscenium, sans accompagnement, une br\u00e8ve danse aux mouvements flexibles et doux. Lifar l\u2019improvisait, la modifiant chaque fois selon son inspiration, et r\u00e9alisant dans le silence complet \u00ab la musique muette \u00bb de son corps. D\u2019ailleurs, tout la partition de David triomphant<\/em> avait \u00e9t\u00e9 dict\u00e9e par le rythme de ses mouvements, que Rieti nota et orchestra comme cela avait \u00e9t\u00e9 fait pour Icare<\/em>.<\/p>\n

La jeune Yvette Chauvir\u00e9 \u00e9tait Melchore, la fille de Sa\u00fcl. Le jeu entre David et Sa\u00fcl formait un admirable contrepoint avec la danse radieuse de Melchore, pleine de passion. Tandis que Sa\u00fcl, dans le tableau suivant, cherchait \u00e0 conna\u00eetre son sort aupr\u00e8s de la sorci\u00e8re (Lycette Darsonval) au cours d\u2019une sc\u00e8ne de sombre terreur, David et Melchore \u00e9chappaient \u00e0 sa violence en s\u2019enfuyant dans le d\u00e9sert en une cours apeur\u00e9e et bondissante autour de la sc\u00e8ne. Particuli\u00e8rement \u00e9loquente \u00e9tait la danse sur place de Melchore et David, assis par terre, pleurant et se penchant l\u2019un vers l\u2019autre.<\/p>\n

Ce personnage \u00e0 double face qu\u2019avait su cr\u00e9er Lifar : doux berger et guerrier audacieux, sujet docile du roi Sa\u00fcl et \u00e9lu du peuple, \u00e9tait un \u00eatre bien vivant qui s\u2019imposait \u00e0 nous avec une force concluante \u00e0 travers les multiples facettes du r\u00f4le. La danse du berger, la danse avec la fronde, la saltation guerri\u00e8re devant les troupes auxquelles David redonnait courage, la danse avec la lyre, le pas de deux avec Melchore, tous ces multiples aspects du psalmiste se fondaient en une seule image \u00e9clatante du h\u00e9ros de la Bible.<\/p>\n

Le ballet  s\u2019achevait  sur  l\u2019intronisation  de  David  port\u00e9  en  triomphe  par  le peuple. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 109-111)<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ballet en 2 actes et 3 tableaux Premi\u00e8re : le 15 d\u00e9cembre 1936 au Th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9 Universitaire de Paris Musique : Claude Debussy et Modeste Moussorgski Rythmes de Serge Lifar orchestr\u00e9s par Vittorio Rieti Argument (ou livret) : Serge Lifar d\u2019apr\u00e8s Le livre des Rois D\u00e9cors et costumes : Fernand L\u00e9ger Direction musicale : Joseph-Eug\u00e8ne Szyfer Principaux interpr\u00e8tes <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":7159,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-sousmenu.php","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-6721","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nDavid triomphant - Serge Lifar<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/\u0445\u043e\u0440\u0435\u043e\u0433\u0440\u0430\u0444\u0438\u0438\/autres-ballets\/david-triomphant\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ru_RU\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"David triomphant - 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