{"id":6681,"date":"2023-02-12T15:30:37","date_gmt":"2023-02-12T15:30:37","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/variations\/"},"modified":"2024-03-11T11:51:56","modified_gmt":"2024-03-11T10:51:56","slug":"variations","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/autres-ballets\/variations\/","title":{"rendered":"Variations"},"content":{"rendered":"<div id=\"pl-6681\"  class=\"panel-layout\" ><div id=\"pg-6681-0\"  class=\"panel-grid panel-no-style\" ><div id=\"pgc-6681-0-0\"  class=\"panel-grid-cell\" ><div id=\"panel-6681-0-0-0\" class=\"so-panel widget widget_sow-editor panel-first-child panel-last-child\" data-index=\"0\" ><div\n\t\t\t\n\t\t\tclass=\"so-widget-sow-editor so-widget-sow-editor-base\"\n\t\t\t\n\t\t>\n<div class=\"siteorigin-widget-tinymce textwidget\">\n\t<p>Ballet romantique en un acte<\/p>\n<p>Premi\u00e8re : le 11 mars 1953 \u00e0 l'Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n<p>Musique&nbsp;: <em>Moments musicaux<\/em> de Franz Schubert orchestr\u00e9s par Tony Aubin<\/p>\n<p>Argument&nbsp;(ou livret) : Serge Lifar<\/p>\n<p>D\u00e9cors&nbsp;et costumes&nbsp;: F\u00e9lix Labisse<\/p>\n<p>Direction musicale&nbsp;: Robert Blot<\/p>\n<p>Principaux interpr\u00e8tes&nbsp;: Lycette Darsonval, Madeleine Lafon, Micheline Bardin, Christiane Vaussard, Liane Dayd\u00e9 et Nina Vyroubova (par ordre d\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne) \u00e9toiles de l\u2019Op\u00e9ra de Paris \u00e0 la date de la cr\u00e9ation<\/p>\n<p>Une septi\u00e8me variation fut ajout\u00e9e par la suite apr\u00e8s la rentr\u00e9e d\u2019Yvette Chauvir\u00e9.<\/p>\n<p>Pour ce ballet de pure technique, Serge Lifar avait su mettre en valeur les qualit\u00e9s propres \u00e0 chacune de ces ballerines.<\/p>\n<p><em>Dictionnaire du ballet moderne<\/em>, Fernand Hazan, Paris, 1957<\/p>\n<p>Equivalent f\u00e9minin de <em>Grand Pas<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab&nbsp;Six F\u00e9es de la Danse se r\u00e9unissent pour \u00e9voquer pour nous l'\u00e9poque romantique.<\/p>\n<p>Chacune nous traduira selon sa sensibilit\u00e9 et son caract\u00e8re personnel une figure rigoureusement pure de notre Danse Acad\u00e9mique.<\/p>\n<p>Elles sont symbolis\u00e9es par des fleurs, toutes diff\u00e9rentes, chacune ayant son parfum et chacune nous donnant \u00e0 travers lui le meilleur d'elle-m\u00eame. Dans le cadre des \u00ab&nbsp;Pas et des Lignes&nbsp;\u00bb, elles feront revivre leurs \u00e9motions, s'effor\u00e7ant de nous les communiquer.<\/p>\n<p>\u00ab&nbsp;La Danse qui danse&nbsp;\u00bb. Autrefois la Taglioni, Grisi, Cerrito, Grahn, ont symbolis\u00e9 leur \u00e9poque, nos F\u00e9es d'aujourd'hui vont chanter la n\u00f4tre.<\/p>\n<p>Dans un \u00ab&nbsp;Pas de Six&nbsp;\u00bb, elles se pr\u00e9sentent d'abord \u00e0 nos yeux \u00e9merveill\u00e9s, puis, chacune \u00e0 leur tour dans leurs \u00ab&nbsp;Variations&nbsp;\u00bb d\u00e9fendant la fleur qu'elle symbolise, nous feront juges \u00e0 travers leur art de nos pr\u00e9f\u00e9rences. Mais, apr\u00e8s ce tournoi, dans une ambiance de fr\u00e9n\u00e9sie qui en caract\u00e9rise l'atmosph\u00e8re de bataille, c'est dans la r\u00e9union sereine de leurs beaut\u00e9s que se terminera la fin de cette romantique vision.&nbsp;\u00bb<\/p>\n<p>(Programme de l\u2019Op\u00e9ra du 18 mars 1953)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab<em>&nbsp;Variations<\/em> sur la musique de Schubert, orchestr\u00e9e par Tony Aubin, est une parade des \u00e9toiles f\u00e9minines de l\u2019Op\u00e9ra qui paraissent tant\u00f4t en groupes d\u2019ensemble, tant\u00f4t s\u00e9par\u00e9ment, chacune ayant \u00e0 pr\u00e9senter sa propre variation. L\u2019id\u00e9es est tr\u00e8s ing\u00e9nieuse, puisqu\u2019elle permet de consacrer le genre de chaque danseuse en caract\u00e9risant sa personnalit\u00e9. C\u2019est en suivant chacune, en comprenant \u00e0 quel point les valeurs des pas diff\u00e8rent suivant l\u2019interpr\u00e9tation donn\u00e9e par chaque artiste, que l\u2019on saisit toutes les possibilit\u00e9s d\u2019expressions de la danse. Y a-t-il deux <em>arabesques<\/em> identiques&nbsp;? Trouve-t-on un <em>d\u00e9velopp\u00e9<\/em> pareil chez deux artistes m\u00eame \u00e9gales en valeur&nbsp;? Comme on ne peut trouver deux fleurs absolument semblables sur la m\u00eame tige, on ne verra pas deux \u00e9toiles de talent qui se r\u00e9p\u00e8tent. Et cette diversit\u00e9 fait les d\u00e9lices de <em>Variations<\/em>. Le jardinier de ces fleurs chor\u00e9graphiques, Serge Lifar, est un fervent de l\u2019arabesque qu\u2019il cultive dans ses explications th\u00e9oriques, ses le\u00e7ons d\u2019adagio, et ses cr\u00e9ations chor\u00e9graphiques.<\/p>\n<p>Rien d\u2019\u00e9tonnant \u00e0 ce que le jeu des arabesques, dont chacune a son expression et son dessin propres, constitue une des caract\u00e9ristiques des <em>Variations<\/em>. &nbsp;<\/p>\n<p>Ce ballet romantique commence par une apparition d\u2019ensemble avec des pirouettes, des renversements, des dessins compos\u00e9s de groupes \u00e0 trois, \u00e0 quatre, puis leur disparition, tels des nuages blancs qui laissent la sc\u00e8ne vide. Une \u00e0 une, elles r\u00e9apparaissent comme solistes et se regroupent en nombre divers pour ne laisser de nouveau qu\u2019une seule danseuse \u00e0 laquelle vers la fin d\u2019autres vont se joindre. C\u2019est comme un jeu d\u2019oiseaux qui s\u2019envolent, qui reviennent, ou la cascade des eaux combin\u00e9e par un architecte. On subit toujours l\u2019ascendant de ce jeu pur ex\u00e9cut\u00e9 par des talents si diff\u00e9rents qui composent un bouquet d\u2019ensemble m\u00eame en se prodiguant s\u00e9par\u00e9ment \u2013 toutes sont sorties du m\u00eame r\u00e9seau et c\u2019est ainsi qu\u2019on sent profond\u00e9ment l\u2019unit\u00e9 dans la vari\u00e9t\u00e9 \u2013 sentiment d\u00e9licieux et r\u00e9confortant. Nous les reconnaissons, sans m\u00eame regarder leurs visages car chaque mouvement r\u00e9v\u00e8le leur individualit\u00e9.<\/p>\n<p>Peut-on ne pas remarquer la brillante virtuosit\u00e9 de Lycette Darsonval qui se joue des difficult\u00e9s techniques&nbsp;? Peut-on ne pas reconna\u00eetre le mouvement large et ais\u00e9 d\u2019Yvette Chauvir\u00e9, son bras un peu plus long que celui des autres, ce qui lui donne son expressivit\u00e9 personnelle, son geste majestueux et \u00e9lev\u00e9&nbsp;? Peut-on rester insensible \u00e0 ce dessin imp\u00e9tueux, \u00e0 cet \u00e9lan large et concentr\u00e9, \u00e0 ce fond de vraie passion de nymphe qui lui est propre&nbsp;?<\/p>\n<p>Nous suivons une \u00e0 une les \u00e9toiles paraissant sur le plateau, notant avec satisfaction ce que chacune apporte avec elle d\u2019individuel, d\u2019irrempla\u00e7able.<\/p>\n<p>Liane Dayd\u00e9 nous offre sa gr\u00e2ce enfantine et sa technique pr\u00e9cise. Claude Bessy brille par sa beaut\u00e9 blonde et son mouvement voluptueusement arrondi. Madeleine Lafon est \u00e9blouissante de brio, Vaussard d\u2019une musicalit\u00e9 rare. Apr\u00e8s Vyroubova, la nouvelle \u00e9toile, Josette Amiel, poss\u00e8de autant de charme que de pr\u00e9sente sc\u00e9nique.<\/p>\n<p>Elles s\u2019envolent, elles apparaissent \u00e0 trois, \u00e0 quatre, se lient, se d\u00e9font, tressent des dessins vivants, puis, seules devant la rampe, se livrent \u00e0 une fr\u00e9n\u00e9sie de cr\u00e9ation, instant palpitant qui fait na\u00eetre un monde, car aucune r\u00e9ussite ne se perd dans cet univers \u00e9trangement \u00e9ternel et \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n<p><em>Variation<\/em>s est un ballet d\u00e9licieux qui ne se laisse pas d\u00e9crire dans son changement perp\u00e9tuel, mais dont la gamme nous est fonci\u00e8rement pr\u00e9cieuse dans sa vari\u00e9t\u00e9 in\u00e9puisable.<\/p>\n<p>A la cr\u00e9ation, en 1953, ce pas de six, r\u00e9gl\u00e9 par Lifar sur les <em>Moments Musicaux<\/em> de Schubert, et compos\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re du fameux pas de quatre de 1845, \u00e9tait dans\u00e9 par six \u00e9toiles symbolis\u00e9es par des fleurs diff\u00e9rentes piqu\u00e9es au corsage et sur le long tutu blanc. Maintenant premi\u00e8res danseuses et \u00e9toiles se partagent les r\u00f4les r\u00e9gl\u00e9s par Lifar pour mettre en valeur les qualit\u00e9s propres \u00e0 chaque ballerine. \u00bb<\/p>\n<p><em>Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 184-186)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ballet romantique en un acte Premi\u00e8re : le 11 mars 1953 \u00e0 l&#8217;Op\u00e9ra de Paris Musique&nbsp;: Moments musicaux de Franz Schubert orchestr\u00e9s par Tony Aubin Argument&nbsp;(ou livret) : Serge Lifar D\u00e9cors&nbsp;et costumes&nbsp;: F\u00e9lix Labisse Direction musicale&nbsp;: Robert Blot Principaux interpr\u00e8tes&nbsp;: Lycette Darsonval, Madeleine Lafon, Micheline Bardin, Christiane Vaussard, Liane Dayd\u00e9 et Nina Vyroubova (par ordre <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":7159,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-sousmenu.php","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-6681","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.6 - 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