{"id":6661,"date":"2023-02-12T17:15:23","date_gmt":"2023-02-12T17:15:23","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/phedre\/"},"modified":"2024-03-11T12:05:14","modified_gmt":"2024-03-11T11:05:14","slug":"phedre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/principaux-ballets\/phedre\/","title":{"rendered":"Ph\u00e8dre"},"content":{"rendered":"
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Trag\u00e9die chor\u00e9graphique en 1acte de Jean Cocteau<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 14 juin 1950 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Georges Auric<\/p>\n

Argument (ou livret) : Jean Cocteau<\/p>\n

Rideau, d\u00e9cor et costume : Jean Cocteau<\/p>\n

Tableaux vivants photographiques : Brassa\u00ef<\/p>\n

Direction musicale : Louis Fourestier<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Tamara Toumanova (Ph\u00e8dre), Lycette Darsonval (Oenone), Liane Dayd\u00e9 (Aricie), Serge Lifar (Hippolyte), Roger Ritz (Th\u00e9s\u00e9e), Lucien Legrand (Neptune)<\/p>\n

ainsi que: les Suivantes de Ph\u00e8dre, les Compagnons d\u2019Hippolyte, les Matelots, les Vagues<\/p>\n

Soit un corps de ballet de 28 danseuse et 20 danseurs.<\/p>\n

Derni\u00e8re repr\u00e9sentation par le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra, Palais Garnier 6. 10. 2011<\/p>\n

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\u00ab Ayant compos\u00e9 moi-m\u00eame un livret d\u2019apr\u00e8s Euripide, j\u2019avais r\u00e9gl\u00e9 d\u00e8s 1938, \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, la chor\u00e9graphie d\u2019un ballet intitul\u00e9 Hippolyte<\/em>, sur une musique sp\u00e9cialement \u00e9crite par Vittorio Rieti. Diverses circonstances, puis la guerre, emp\u00each\u00e8rent mon \u0153uvre d\u2019affronter le public.<\/p>\n

En 1942, puis en 1944, au cours de manifestations consacr\u00e9es \u00e0 la danse et \u00e0 la po\u00e9sie, je me souvins de mes \u00e9bauches et je les repris sur les propres vers de Racine, notamment ceux du r\u00e9cit de Th\u00e9ram\u00e8ne.<\/p>\n

Tels ont \u00e9t\u00e9 les pr\u00e9liminaires de la chor\u00e9graphie que j\u2019ai compos\u00e9e pour un \u00ab d\u00e9coupage \u00bb de Jean Cocteau, avec une musique de Georges Auric, dont la sobre puissance et les accords tragiques accentuent l\u2019action avec bonheur. C\u2019est une \u00ab trag\u00e9die chor\u00e9graphique \u00bb et un reflet fid\u00e8le de la Ph\u00e8dre<\/em> de Racine. Au verbe d\u00e9clam\u00e9, quasi incantatoire, du po\u00e8te se substitue le corps qui parle, le geste qui s\u2019affirme. Tout cela ne devient possible que moyennant une forte concentration, un resserrement, un d\u00e9pouillement tr\u00e8s pouss\u00e9 en ce qui concerne les danses des solistes, mises en valeur \u2013 effet de contraste \u2013 par le dynamisme des ensembles.<\/p>\n

Le visage des danseurs est un \u00e9cran, une succession de masques tragiques : non seulement il mime, mais encore il danse. La plupart du temps, la partie expressive, \u00ab narrative \u00bb en quelque sorte, est confin\u00e9e dans les traits du visage, lequel, en un sens, se s\u00e9pare du corps, \u00e9l\u00e9ment plastique et dynamique. Dans la chor\u00e9graphie de Ph\u00e8dre<\/em>, je me suis efforc\u00e9 de r\u00e9aliser une fusion de ces deux plans distincts, de ces deux \u00eatres qui s\u2019allient ici plus \u00e9troitement que de coutume, tant et si bien que le visage dans et le corps parle ! \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar, Le livre de la danse<\/em>, Les Editions du Journal Musical Fran\u00e7ais, Paris, 1954, pp. 203-204<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n

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Ma vie au service de la danse, Espace 2, 30\/03\/1985 : Lifar parle du ballet, puis extrait musical<\/h2>