{"id":6641,"date":"2024-01-17T11:36:10","date_gmt":"2024-01-17T10:36:10","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/blanche-neige\/"},"modified":"2025-03-19T10:31:11","modified_gmt":"2025-03-19T09:31:11","slug":"blanche-neige","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/ru\/%d1%85%d0%be%d1%80%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%b8\/autres-ballets\/blanche-neige\/","title":{"rendered":"Blanche-Neige"},"content":{"rendered":"
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Ballet en 3 actes et 6 tableaux<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 14 novembre 1951 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Maurice Yvain<\/p>\n

Argument (ou livret) : d\u2019apr\u00e8s un conte des fr\u00e8res Grimm<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Dimitri Bouch\u00e8ne<\/p>\n

Direction musicale : Louis Fourestier<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Jean-Paul Andr\u00e9ani (le Prince charmant), Xavier Andr\u00e9ani (le Vallet de la reine), Claude Bessy (la Libellule), Max Bozzoni (l\u2019Homme de la For\u00eat), Josette Clavier (la Luciole), Liane Dayd\u00e9 (Blanche-Neige), Serge Lifar (le Chasseur), Jacqueline Rayet (la F\u00e9e), Nina Vyroubova (la Reine)<\/p>\n

Pierre Auburtin, Raoul Bari, Michel Descombey, Roland Duflot, Nicolas Effimoff, Raymond Franchetti, Romand (les Nains)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab Blanche-Neige fut pr\u00e9sent\u00e9 le 14 novembre 1951, r\u00e9gl\u00e9 sur la musique de Maurice Yvain et un livret tir\u00e9 du conte populaire des fr\u00e8res Grimm. Ce th\u00e8me utilis\u00e9 au XIXe <\/sup>si\u00e8cle par Nicolas Rimsky-Korsakov pour le c\u00e9l\u00e8bre Op\u00e9ra russe ; puis au XXe<\/sup>, par Alexandre Gretchaninov qui composa une musique de sc\u00e8ne pour le Th\u00e9\u00e2tre Artistique de Moscou. Ce conte servit aussi d\u2019argument \u00e0 des f\u00e9eries. Mais il n\u2019avait jamais encore \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 chor\u00e9graphiquement. Liane Dayd\u00e9, \u00e0 peine sortie de l\u2019\u00e9cole, \u00e9tait bien \u00e0 sa place dans ce r\u00f4le. Nina Vyroubova fut la m\u00e9chante Reine ; Serge Lifar : le Chasseur ; Andr\u00e9ani : le Prince, et Max Bozzoni : l\u2019Homme de la for\u00eat. Nicolas Efimoff \u00e9tait le chef des nains et Claude Bessy apparaissait en libellule.<\/p>\n

Le livret suivait fid\u00e8lement le conte. Le premier tableau d\u00e9butait par la sc\u00e8ne du miroir de la Reine qui donnait l\u2019ordre de tuer Blanche-Neige dans la for\u00eat ; suivait l\u2019\u00e9pisode du Chasseur qui, \u00e9mu de la gentillesse de la jeune fille, tuait un faon dont il apportait le c\u0153ur \u00e0 la m\u00e9chante Reine, tandis que Blanche-Neige d\u00e9couvrait la cabane des nains et s\u2019y installait. Le deuxi\u00e8me tableau repr\u00e9sentait le retour des nains, l\u2019effroi de Blanche-Neige, puis leur amiti\u00e9 et les trois tentatives de meurtre ourdies par la Reine. Les deux premi\u00e8res, l\u2019empoisonnement par le peigne et l\u2019\u00e9tranglement, furent emp\u00each\u00e9es par les nains revenus \u00e0 temps pour sauver Blanche-Neige. Mais, la troisi\u00e8me fois, ils ne pouvaient plus que la pleurer, la Reine ayant offert \u00e0 Blanche-Neige trop confiante une pomme empoisonn\u00e9e. L\u2019apparition du Prince qui d\u00e9cidait de faire des fun\u00e9railles magnifiques \u00e0 une si belle jeune fille, et l\u2019intervention de la F\u00e9e qui lui rendait la vie, terminaient heureusement l\u2019histoire, mais laissaient les nains abandonn\u00e9s dans l\u2019affliction. Le dernier tableau, o\u00f9 le pardon de Blanche-Neige arr\u00eatait la vengeance des nains contre la Reine et le Chasseur, se terminait par les f\u00eates du mariage comme dans La Belle au Bois Dormant<\/em>, au sujet assez voisin.<\/p>\n

Ce th\u00e8me simple et pr\u00e9cis \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 avec un souci de po\u00e9sie na\u00efve, sans recours \u00e0 la magnificence des mises en sc\u00e8ne de Marius Petipa et de ses \u00e9l\u00e8ves. Liane Dayd\u00e9 ressemblait plus \u00e0 une touchante paysanne d\u00e9guis\u00e9e en princesse par l\u2019imagination populaire, qu\u2019\u00e0 une des poup\u00e9es de luxe des grands ballets-f\u00e9eries. Et le Prince \u00e9tait charmant parce que jeune, beau, et qu\u2019il dansait bien : il \u00e9tait tel que les po\u00e8tes folkloriques se repr\u00e9sentaient les princes, simple et gentil. La mise en sc\u00e8ne s\u2019apparentait aux enluminures des temps anciens, sans faste ni lourdeur superflus. C\u2019\u00e9tait vraiment l\u2019histoire touchante d\u2019une pauvre petite fille tourment\u00e9e \u00e0 mort par une m\u00e9chante mar\u00e2tre, sauv\u00e9e par les bons forestiers, et trouvant un joli gar\u00e7on qui, touch\u00e9 par sa bont\u00e9 et sa gentillesse, voulait l\u2019\u00e9pouser. Quant aux \u00ab prince et princesse \u00bb, il faut dire que dans les villages russes la nouvelle mari\u00e9e est toujours appel\u00e9e princesse et son \u00e9poux prince, puisque \u00e0 l\u2019\u00e9glise on leur pose des couronnes dor\u00e9es sur la t\u00eate. Blanche-Neige<\/em> \u00e9tait donc princesse pour les humbles et les bons, et c\u2019est ainsi que les spectateurs l\u2019ont aim\u00e9e.<\/p>\n

Ce ballet donna \u00e0 Lifar l\u2019occasion de se montrer non dans le r\u00f4le du prince charmant, noble et amoureux, mais dans celui d\u2019un serviteur, instrument de la reine, et qui pourtant, dans une sc\u00e8ne remarquablement jou\u00e9e, se sent touch\u00e9 par la bont\u00e9 et \u00e9vite le crime. La chasse et la marche dans la for\u00eat lui fournissaient l\u2019occasion d\u2019accomplir des prouesses de virtuosit\u00e9. Quant \u00e0 Nina Vyroubova, elle donnait \u00e0 la reine une froideur aigu\u00eb et une beaut\u00e9 glac\u00e9e qui contrastaient avec la candeur enfantine de Blanche-Neige.<\/p>\n

Ce ballet malgr\u00e9 son grand succ\u00e8s ne fut pas retenu au r\u00e9pertoire par Lifar qui tient plus \u00e0 montrer des \u0153uvres nouvelles qu\u2019\u00e0 reprendre ses cr\u00e9ations anciennes. Les d\u00e9cors et costumes de Dimitri Bouch\u00e8ne ajoutaient \u00e0 cette f\u00e9erie une note po\u00e9tique qui transformait ce ballet en v\u00e9ritable enchantement. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 181-182)<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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