{"id":8091,"date":"2025-03-19T16:26:56","date_gmt":"2025-03-19T15:26:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sergelifar.org\/choregraphies\/autres-ballets\/loiseau-de-feu\/"},"modified":"2025-03-19T16:26:56","modified_gmt":"2025-03-19T15:26:56","slug":"loiseau-de-feu","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/loiseau-de-feu\/","title":{"rendered":"L\u2019Oiseau de feu"},"content":{"rendered":"
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Premi\u00e8re : le 7 avril 1954<\/p>\n

Musique : Igor Stravinsky<\/p>\n

Argument (ou livret) : Michel Fokine<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Georges Wakhevitch<\/p>\n

Direction musicale : Louis Fourestier<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Youly Algaroff (le Prince), Serge Lifar (Kastche\u00ef), Christiane Vaussard (la Princesse), Nina Vyroubova (l\u2019Oiseau)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab Ce n\u2019est qu\u2019en 1954 que Lifar donna de L\u2019Oiseau de Feu une nouvelle version chor\u00e9graphique dont Wakhevitch fit les d\u00e9cors et les costumes. Dans la chor\u00e9graphie de Fokine, un seul r\u00f4le \u00e9tait purement classique : celui de l\u2019Oiseau de Feu, empreint d\u2019un m\u00e9lancolique et noble lyrisme. La Princesse ne dansait m\u00eame pas sur pointes, et les autres personnages du ballet s\u2019exprimaient plut\u00f4t en pantomime.<\/p>\n

La nouvelle chor\u00e9graphie de Serge Lifar, de style n\u00e9o-classique, est beaucoup plus dansante. Ici, la danse reprend la premi\u00e8re place apr\u00e8s la musique de Stravinsky et les f\u00e9eriques d\u00e9cors de Wakhevitch. Christiane Vaussard \u00e9tait la Princesse, Algaroff : le Prince, Kastche\u00ef, \u00e0 la premi\u00e8re repr\u00e9sentation fut Lifar et par la suite Max Bozzoni, tandis que Nina Vyroubova tenait le r\u00f4le de l\u2019Oiseau presque enti\u00e8rement remani\u00e9 par Serge Lifar dans le style du nouveau classicisme, avec introduction des positions sixi\u00e8me et septi\u00e8me, permettant un pli\u00e9 avec le corps inclin\u00e9 et flexible. Nina Vyroubova usa de ces nouveaux moyens avec une virtuosit\u00e9 qui conf\u00e9ra au r\u00f4le de l\u2019Oiseau \u2013 l\u2019un des meilleurs de son r\u00e9pertoire \u2013 un caract\u00e8re tr\u00e8s diff\u00e9rent aussi bien de l\u2019image cr\u00e9\u00e9e par Karsavina que celle des premi\u00e8res interpr\u00e8tes qui l\u2019avaient repris.<\/p>\n

Dans les contes russes, L\u2019Oiseau de Feu est une demi-divinit\u00e9 qui pouvait \u00eatre dangereuse, mais, domin\u00e9e par le Prince Ivan, devenait bienfaisante. Karsavina \u00e9tait touchante lorsqu\u2019elle se trouvait prise dans le filet d\u2019Ivan. Vyroubova soulignait la nature sauvage de l\u2019Oiseau divin qui, dans l\u2019adagio<\/em>, loin de se soumettre, luttait d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment. Sautant les bras abaiss\u00e9s, face \u00e0 face avec Ivan, il \u00e9chappait encore. Les pli\u00e9s<\/em> en sixi\u00e8me position aux jambes li\u00e9es, les arabesques<\/em> inclin\u00e9es jusqu\u2019au sol, le renversement du corps de l\u2019Oiseau, se d\u00e9battant entre les mains du Prince qui le tournait apr\u00e8s avoir rattrap\u00e9 dans la course, devenaient tr\u00e8s expressifs. Enfin, la soumission de l\u2019Oiseau vaincu qui fait don de sa plume magique pour obtenir la libert\u00e9, chacune des \u00e9tapes successives de l\u2019action \u00e9tait marqu\u00e9e par le changement des \u00e9volutions chor\u00e9graphiques. Les piqu\u00e9s<\/em> des pointes d\u2019acier de Vyroubova, les pas de bourr\u00e9e<\/em> \u00e9voquant le vol de l\u2019Oiseau, la souplesse de son corps ploy\u00e9, les mains parlantes, le pas d\u00e9cal\u00e9<\/em> de l\u2019Oiseau captif, et l\u2019angoissant vol \u00e0 travers la sc\u00e8ne pour \u00e9chapper \u00e0 la capture, composaient une vision dramatique du prisonnier ail\u00e9 qui reprenait sa libert\u00e9 avec une gr\u00e2ce souveraine. La nature divine de l\u2019Oiseau solitaire et sauvage s\u2019affirmait d\u00e8s sa premi\u00e8re apparition dans l\u2019ombre du feuillage o\u00f9 il voletait, s\u2019\u00e9tirait, avan\u00e7ant le pied, s\u2019inclinant bas, les bras en arri\u00e8re tels des ailes ploy\u00e9es, se tournant en arabesque<\/em>.<\/p>\n

La sc\u00e8ne du second tableau avec les danses de la Princesse prisonni\u00e8re de Kastche\u00ef et de ses compagnes, leur jeu de ballon, le duo lyrique de la Princesse et d\u2019Ivan dans le style de la ronde russe, servait d\u2019introduction au tableau de la for\u00eat magique avec les bonds impressionnants de Kastche\u00ef sortant du creux d\u2019un vieux ch\u00eane, la danse mena\u00e7ante de ses serviteurs, la capture d\u2019Ivan, son \u00e9vasion et l\u2019apparition lib\u00e9ratrice de l\u2019Oiseau. Par la puissance de sa magie, il faisait sautiller tout le monde, y compris Kastche\u00ef lui-m\u00eame qui perdait sa force. Au milieu du cercle des serviteurs fatigu\u00e9s par leurs bonds, l\u2019Oiseau dansait sa berceuse divine, suite ravissante de mouvements lents, inclinaisons du corps en tournoiements l\u00e9gers, changements de pieds, pas de bourr\u00e9e<\/em> en tournant, la jambe se levant en d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 droite et \u00e0 gauche, mouvant les bras, les ailes, faisant descendre le sommeil sur les visiteurs de Kastche\u00ef qui lui-m\u00eame somnolait debout. Ivan apportait l\u2019\u0153uf qui contient la vie de Kastche\u00ef. Et le pas d\u2019action, la lutte entre le sorcier qui s\u2019emparait de l\u2019\u0153uf, et Ivan qui t\u00e2chait avec l\u2019aide de l\u2019Oiseau de le lui reprendre, se terminait par la victoire d\u2019Ivan, brisant l\u2019\u0153uf, et la mort de Kastche\u00ef\u2026 La for\u00eat disparaissait, remplac\u00e9e par le ch\u00e2teau et l\u2019\u00e9glise, d\u2019o\u00f9 sortait le cort\u00e8ge nuptial d\u2019Ivan et de la Princesse, salu\u00e9 par leurs sujets agenouill\u00e9s. \u00bb<\/p>\n

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Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 186-188)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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