{"id":8089,"date":"2025-03-19T10:23:01","date_gmt":"2025-03-19T09:23:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sergelifar.org\/choregraphies\/autres-ballets\/endymion\/"},"modified":"2025-03-19T10:23:01","modified_gmt":"2025-03-19T09:23:01","slug":"endymion","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/endymion\/","title":{"rendered":"Endymion"},"content":{"rendered":"
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Premi\u00e8re : le 27 juillet 1949 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Jacques Leguerney<\/p>\n

Argument (ou livret) : Andr\u00e9 Doderet<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Dimitri Bouch\u00e8ne<\/p>\n

Direction musicale : Robert Blot<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Lycette Darsonval (Diane), Nicolas Efimoff (le vieux B\u00fbcheron), Michel Renault (Endymion)<\/p>\n

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\u00ab Endymion \u00bb de Serge Lifar \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra<\/strong><\/p>\n

\u00ab [\u2026] C\u2019est un Endymion de M. Doderet, que Serge Lifar a v\u00eatu d\u2019une fort belle et adroite chor\u00e9graphie. Les mythologues anciens sont assez sobres sur la l\u00e9gende d\u2019Endymion et ils se bornent, peu s\u2019en faut, \u00e0 nous dire qu\u2019il fut aim\u00e9 de S\u00e9l\u00e9n\u00e9 (c\u2019est-\u00e0-dire la Lune) et au point, pr\u00e9cise Pausanias, que, selon quelques auteurs, elle lui donna cinquante filles. En tout cas, son nom et celui de son p\u00e8re sont li\u00e9s \u00e0 la fondation d\u2019Elis et sa stature d\u2019ivoire s\u2019\u00e9levait dans le sanctuaire, voisin, d\u2019Olympie. Selon M. Doderet, ce jeu berger ou chasseur, et qui \u00e9tait fort beau, craignant de devenir pareil au vieux b\u00fbcheron de la for\u00eat, demanda \u00e0 Zeus de garder sa jeunesse \u00e9ternellement ; il est exauc\u00e9, mais il a l\u2019audace de \u00ab lever les yeux \u00bb sur H\u00e9ra, femme de Zeus, et le dieu le condamne, non \u00e0 vieillir, mais \u00e0 dormir sans fin. Sur quoi, Art\u00e9mis (apr\u00e8s tout c\u2019est aussi une divinit\u00e9 lunaire), qui est \u00e9prise de lui (secr\u00e8tement, nous dit-on, car sa r\u00e9putation est, comme on sait, d\u2019\u00eatre chaste) vole \u00e0 son secours et, ne pouvant obtenir sa gr\u00e2ce, l\u2019enl\u00e8ve au ciel. J\u2019ajoute, par souci de pr\u00e9cision, que pour Apollodore, c\u2019est apr\u00e8s avoir re\u00e7u l\u2019amour de S\u00e9l\u00e9n\u00e9 que Zeus lui demande de choisir une faveur : il prie le dieu qu\u2019il le fasse dormir \u00e0 jamais \u2013 toujours jeune. Il va de soi que toutes ces variantes sont parfaitement l\u00e9gitimes en un ballet.<\/p>\n

Un rideau de sc\u00e8ne \u2013 curieusement fait de deux draperies rouges d\u00e9chir\u00e9es, qui laissent apercevoir une partie du beau et s\u00e9v\u00e8re paysage et d\u00e9j\u00e0 entrevoir les acteurs \u2013 se l\u00e8ve et le jeune Endymion, jouant de sa fl\u00fbte pastorale, danse au milieu des b\u00eates de la for\u00eat. Sur quoi appara\u00eet le vieux b\u00fbcheron (M. Efimoff), charg\u00e9 de son faix \u2013 ce brave homme \u00e0 qui Endymion ne veut pas ressembler. Cette partie pr\u00e9paratoire, assez longue, est tout emplie par les variations charmantes de M. Michel Renault, dont la souplesse, la gr\u00e2ce nerveuse et le fin m\u00e9tier font merveille \u00e0 leur habitude. Quant \u00e0 Zeus et \u00e0 sa divine \u00e9pouse, ils sont figur\u00e9s de dos par des \u00e9toffes, l\u2019une bleue, l\u2019autre rouge, en forme sommairement humaine, juch\u00e9es sur des sortes de colonnes fort rudes ; le parti pris est curieux et, au surplus, le talent original et d\u00e9licieux de M. Bouch\u00e8ne [\u2026] nous est assez connu.<\/p>\n

Un \u00e9clair, des jeux de lumi\u00e8re annoncent la catastrophe et le ch\u00e2timent c\u00e9leste. Des serviteurs de Zeus, portant un masque noir, \u00e9tendent le jeune Endymion sur la pierre o\u00f9 il va dormir (belle berceuse \u00e0 l\u2019orchestre). Puis, dans le silence de la musique, c\u2019est la radieuse entr\u00e9e d\u2019Art\u00e9mis, entour\u00e9e de ses compagnes en bleu l\u00e9ger \u2013 bleu de lin \u2013 ou lie de vin. Cette apparition a tous les caract\u00e8res de l\u2019entr\u00e9e (frappante, harmonieuse) d\u2019une grande \u00e9toile : aisance, s\u00fbret\u00e9, pr\u00e9sence souveraine. C\u2019est notre exquise Lycette Darsonval, v\u00eatue de blanc, lumineuse, souriante. Et sa longue danse \u2013 soit seule ou avec le berger r\u00e9veill\u00e9, qu\u2019elle a contempl\u00e9 amoureusement \u2013 est marqu\u00e9e de son talent m\u00e9lodieux, a\u00e9rien, sans d\u00e9faut, enchanteur. Et comme elle tourne bien ! C\u2019est magnifique. Et de quelle fa\u00e7on \u2013 couple admirable \u2013 Renault ne lui donne-t-il pas la r\u00e9plique ! Le d\u00e9nouement, apr\u00e8s un nouveau coup de tonnerre, est rapide et preste : la d\u00e9esse entra\u00eene son amoureux d\u00e9ifi\u00e9.<\/p>\n

La chor\u00e9graphie de Serge Lifar, dont je n\u2019ai pas le loisir d\u2019examiner les d\u00e9tails, est remarquable et satisfait for le technicien. Son succ\u00e8s est d\u2019autant plus notable que la partie n\u2019\u00e9tait pas fort ais\u00e9e. Le livret et la partition, un peu longs, et le manque d\u2019asp\u00e9rit\u00e9s si je puis dire, o\u00f9 s\u2019accrocher, soit dans le sujet ou dans la musique, exigeaient de lui une rare habilet\u00e9 ; il s\u2019en est tir\u00e9 \u00e0 son ordinaire, par les in\u00e9puisables ressources de sa science technique.<\/p>\n

La partition est d\u2019un musicien que je ne connaissais pas, je l\u2019avoue ; elle est agr\u00e9able, claire, bien sonnante et solidement \u00e9crite ; M. Leguerney, interpr\u00e9t\u00e9 par Robert Blot, a donc cueilli des applaudissements.\u00bb<\/p>\n

Maurice Brillant, L\u2019Aube, 29 juillet 1949, p. 2<\/p>\n

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