{"id":7631,"date":"2024-08-20T16:15:09","date_gmt":"2024-08-20T14:15:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sergelifar.org\/les-animaux-modeles\/"},"modified":"2025-10-22T14:08:19","modified_gmt":"2025-10-22T12:08:19","slug":"les-animaux-modeles","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/serge-lifars-collaborations-with-other-artists\/maurice-brianchon\/les-animaux-modeles\/","title":{"rendered":"Les Animaux mod\u00e8les"},"content":{"rendered":"
\n
\n\t

Premi\u00e8re : le 8 ao\u00fbt 1942 au Palais Garnier<\/p>\n

Livret et Musique : Francis Poulenc<\/p>\n

Chor\u00e9graphie : Serge Lifar<\/p>\n

Distribution: Yvette Chauvir\u00e9 (Elmire), Nicolas Efimoff (l'Ours, le B\u00fbcheron), Serge Lifar (le Lion, le Coq noir), Suzanne Lorcia (la Cigale, la Mort), Serge Peretti (le Coq blanc) Solange Schwarz (la Fourmi, la Poule)<\/p>\n

* * * * * * * * <\/p>\n

\u00ab [\u2026] J\u2019ai compos\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent les d\u00e9cors et les costumes de trois ballets : Les Valses nobles et sentimentales<\/em>de Ravel, Sylvia <\/em>de L\u00e9o Delibes, Les animaux mod\u00e8les <\/em>de Francis Poulenc. Ces trois \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 mont\u00e9es sur la sc\u00e8ne de l\u2019Op\u00e9ra, sous le directorat \u00e9clair\u00e9 de M. Jacques Rouch\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est en pensant surtout \u00e0 la derni\u00e8re r\u00e9alisation que je vais essayer d'expliquer ma conception du d\u00e9cor.<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, je suis partisan du d\u00e9cor \u00e0 l'italienne, peint sans trompe-l'\u0153il. J'appr\u00e9cie les recherches d'un Max Reinhardt, les \u00e9crans de Craig, les simplifications d' Appia (toutes tentatives dignes d'int\u00e9r\u00eat), mais je reste fid\u00e8le aux compositions ludoviciennes; les maquettes r\u00e9alis\u00e9es par Mahelot pour l'H\u00f4tel de Bourgogne me donnent enti\u00e8re satisfaction.<\/p>\n

Avec Les Animaux mod\u00e8les<\/em>, ma t\u00e2che a \u00e9t\u00e9 facilit\u00e9e par le livret pr\u00e9cis de Poulenc ; je n\u2019ai eu qu\u2019\u00e0 suivre fid\u00e8lement ses indications, me r\u00e9servant la possibilit\u00e9 d\u2019animer une grande toile de moi. Dans tout ballet, la plantation ne varie gu\u00e8re, le plateau reste nu et l'ensemble se compose d'un rideau de sc\u00e8ne, d'une toile de fond \u00e0 d\u00e9faut de cyclorama, de principales, frises, praticables, etc., avec ou sans construction. Ces divers \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre ex\u00e9cut\u00e9s par le peintre, sans qu'il craigne d'affirmer sa personnalit\u00e9. Le principe primordial d'un tableau est l'ornementation la plus ing\u00e9nieuse et la plus \u00e9mouvante d'une surface; or, \u00e0 mon avis, un d\u00e9cor ne fait que transposer dans les trois dimensions ce probl\u00e8me de composition qui s'appuiera sur les m\u00eames principes d'harmonie de lignes, de rapports de couleurs, et - pourquoi pas ? - de sensibilit\u00e9 de mati\u00e8re.<\/p>\n

Quant aux maquettes de costumes, leur \u00e9laboration est des plus d\u00e9licates et ne peut \u00eatre confi\u00e9e qu\u2019au peintre du d\u00e9cor. Lui seul peut les accorder avec le cadre dans lequel ils \u00e9voluent. Dans certains cas les costumes se confondant avec le d\u00e9cor, peuvent cr\u00e9er des artifices ing\u00e9nieux. Matisse a r\u00e9ussi ce tour de force dans son dernier ballet pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Paris en 1939 : L\u2019Etrange farandole<\/em>.<\/p>\n

Le costume de ballet est mat\u00e9riellement tr\u00e8s r\u00e9duit (il ne faut sous aucun pr\u00e9texte encombrer les jambes des ballerines) et il ne saurait emprunter la grandeur qu'on lui suppose \u00e0 distance \u00e0 des plis majestueux, \u00e0 de lourds tissus, \u00e0 des ornements pesants. Les d\u00e9tails prennent une importance \u00e9norme, et tel costume secondaire, laiss\u00e9 au hasard, peut nuire \u00e9norm\u00e9ment au spectacle ; j'en dirai autant d\u2019un accessoire, d'une perruque ou d'une paire de chaussons.<\/p>\n

Avec l'\u00e9clairage nous abordons un probl\u00e8me capital. Un d\u00e9sastre peut surgir quand les projections entrent en jeu. Je ne suis pas d'accord avec le danseur qui r\u00e9clame un projecteur pour son entr\u00e9e ou pour telle variation, sous pr\u00e9texte de faire suivre ses pas avec plus d'int\u00e9r\u00eat. Je comprends son point de vue, mais c'est une erreur plastique que de donner une importance concr\u00e8te et un volume exag\u00e9r\u00e9 \u00e0 un \u00eatre qui doit rester le plus irr\u00e9el possible au milieu de la convention du d\u00e9cor. J'ajouterai que ces projections sont g\u00e9n\u00e9ralement d'une couleur d\u00e9testable et nous transportent au music-hall un peu trop brutalement. Le ballet est un genre noble, il ne faut pas l'oublier. Je r\u00e9prouve donc les zones lumineuses trop d\u00e9limit\u00e9es et ne les accepte qu'en cas \u00ab d'apparition \u00bb. Dans Les Animaux Mod\u00e8les<\/em>nous les avons \u00e9cart\u00e9es en plein accord avec Serge Lifar et nous nous en f\u00e9licitons.<\/p>\n

Je ne veux pas terminer ces notes sans dire toutes les ressources que nous offre la machinerie dans les ballets, si ses effets sont bien dos\u00e9s. Dans Sylvia<\/em>, par exemple, nous avons obtenu des r\u00e9sultats sc\u00e9niques en multipliant les trucs traditionnels ; je ne suis pas ennemi de ces effets un peu gros qui \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 en faveur au Grand Si\u00e8cle.<\/p>\n

 J'ajouterai que, pour collaborer \u00e0 une \u0153uvre chor\u00e9graphique, il faut avoir une connaissance approfondie du plateau, suivre les r\u00e9p\u00e9titions et \u00eatre apte \u00e0 changer rapidement une ou plusieurs parties de l'\u0153uvre en cours d'ex\u00e9cution, en un mot ne jamais perdre de vue l'ensemble. C'est ce souci qui m'a guid\u00e9 dans ma derni\u00e8re r\u00e9alisation. J'ai eu la satisfaction de voir, \u00e0 la fin des Animaux Mod\u00e8les<\/em>, les danseurs et danseuses saluer sans ordre pr\u00e9con\u00e7u le public ; l'ensemble de leurs costumes ne faisait avec le d\u00e9cor aucune fausse note.<\/p>\n

 <\/em>En tant que peintre il ne me reste plus qu'\u00e0 souhaiter la cr\u00e9ation d'une \u00e9cole de d\u00e9corateurs de th\u00e9\u00e2tre ; ces derniers sont en effet les auxiliaires indispensables du cr\u00e9ateur de ballet. Leur r\u00f4le est tr\u00e8s d\u00e9licat puisqu'ils doivent poss\u00e9der une technique qui s'adapte aux diverses conceptions qu'ils aident \u00e0 mat\u00e9rialiser. Ces artisans doivent \u00eatre des artistes. Voil\u00e0, en r\u00e9sum\u00e9, quelle suite de travaux apporte pour un peintre sa collaboration \u00e0 un ballet. Je ne voudrais pas taire ici tout le plaisir qu'il en retire au contact de la vie myst\u00e9rieuse du th\u00e9\u00e2tre. [\u2026] \u00bb<\/p>\n

Maurice Brianchon, \u00ab D\u00e9cors et costumes \u00bb, in Le Ballet contemporain<\/em>, Paris, 1943.<\/p>\n

Le ballet Les Animaux mod\u00e8les<\/em> est compos\u00e9 de 8 sc\u00e8nes :<\/p>\n

    \n
  1. Le Petit jour (prologue)<\/li>\n
  2. L\u2019Ours et les deux compagnons<\/li>\n
  3. La Cigale et la Fourmi<\/li>\n
  4. Le Lion amoureux<\/li>\n
  5. L\u2019Homme entre deux \u00e2ges et ses deux ma\u00eetresses<\/li>\n
  6. La Mort et le B\u00fbcheron<\/li>\n
  7. Le combat des deux Coqs<\/li>\n
  8. Le repas de midi (\u00e9pilogue)<\/li>\n<\/ol>\n

    Voir Francis Poulenc, Moi et mes amis<\/em>, recueil de confidences, La Palatine, Paris, 1963<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\nngg_shortcode_1_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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