{"id":6742,"date":"2023-02-07T18:46:28","date_gmt":"2023-02-07T18:46:28","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/les-creatures-de-promethee\/"},"modified":"2025-06-02T15:27:22","modified_gmt":"2025-06-02T13:27:22","slug":"les-creatures-de-promethee","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/les-creatures-de-promethee\/","title":{"rendered":"Les Cr\u00e9atures de Prom\u00e9th\u00e9e"},"content":{"rendered":"<div id=\"pl-6742\"  class=\"panel-layout\" ><div id=\"pg-6742-0\"  class=\"panel-grid panel-no-style\" ><div id=\"pgc-6742-0-0\"  class=\"panel-grid-cell\" ><div id=\"panel-6742-0-0-0\" class=\"so-panel widget widget_sow-editor panel-first-child panel-last-child\" data-index=\"0\" ><div\n\t\t\t\n\t\t\tclass=\"so-widget-sow-editor so-widget-sow-editor-base\"\n\t\t\t\n\t\t>\n<div class=\"siteorigin-widget-tinymce textwidget\">\n\t<p>Ballet en 2 actes<\/p>\n<p>Premi\u00e8re : le 30 d\u00e9cembre 1929 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n<p>Musique&nbsp;: Ludwig van Beethoven<\/p>\n<p>Argument&nbsp;(ou livret) : Chantavoine et Lena<\/p>\n<p>D\u00e9cors et costumes : Fran\u00e7ois Quelv\u00e9e<\/p>\n<p>Direction musicale&nbsp;: Joseph-Eug\u00e8ne Szyfer<\/p>\n<p>Principaux interpr\u00e8tes : C\u00e9r\u00e8s (Terpsichore), Lucienne Lamballe (l'Amour), Serge Lifar (Prom\u00e9th\u00e9e), Suzanne Lorcia (la Mort), Serge Peretti (la Cr\u00e9ature), Olga Spessivtzeva (la Femme)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab Lifar raconta que lors de son entretien avec Rouch\u00e9, il accepta de cr\u00e9er le r\u00f4le de Prom\u00e9th\u00e9e, mais d\u00e9clina l'offre de composer le ballet. Rouch\u00e9 proposa alors de confier cette t\u00e2che \u00e0 Leo Staats. Lifar refusa, de m\u00eame qu'il \u00e9carta la candidature de Nijinska. Il proposa finalement d'inviter Balanchine, dernier chor\u00e9graphe avec qui il avait travaill\u00e9 chez Diaghilev. Rouch\u00e9 accepta, et ce fut Lifar qui pr\u00e9senta un jour Balanchine \u00e0 la troupe de l'Op\u00e9ra.<\/p>\n<p>Le sort voulu que Balanchine soit tomb\u00e9 malade et ait d\u00fb abandonner son activit\u00e9 au d\u00e9but des r\u00e9p\u00e9titions. Et Serge Lifar eut d\u00e9sormais \u00e0 assumer la t\u00e2che non seulement d'incarner, comme il \u00e9tait pr\u00e9vu, le s\u00e9duisant personnage du ballet, mais aussi d'en cr\u00e9er la chor\u00e9graphie. Bien que son exp\u00e9rience se limit\u00e2t \u00e0 une seule \u0153uvre, <em>Renard<\/em> de Stravinsky, Lifar accepta cette \u00e9crasante responsabilit\u00e9 avec toute la fougue de sa jeunesse. Rien ne put l'arr\u00eater dans son ardeur, m\u00eame les conseils de son entourage, qui le conjurait de refuser sous pr\u00e9texte que le th\u00e8me portait malheur \u00e0 ses r\u00e9alisateurs. On lui citait l'\u00e9chec de Vigano, \u00e0 Vienne, l'accident de Karsavina \u00e0 Londres et, finalement, la maladie de Balanchine. Lifar resta sourd \u00e0 ces avertissements et se moqua des superstitions. Le sujet l'avait fascin\u00e9 et le personnage de Prom\u00e9th\u00e9e l'inspira d'autant plus qu'il se r\u00e9jouissait \u00e0 la pens\u00e9e de le concevoir d'une fa\u00e7on tout \u00e0 fait personnelle. En effet, contrairement \u00e0 tout ce qui avait \u00e9t\u00e9 fait, le Titan, bienfaiteur des humains, devenait, chez Lifar, le personnage central. C'\u00e9tait son \u00e9tat d'\u00e2me, c'\u00e9tait son \u00e9motion personnelle qui constituaient le sujet principal et s'exprimaient devant les spectateurs. \u00bb<\/p>\n<p>Andr\u00e9 Schaikevitch, <em>Serge Lifar et le destin du Ballet de l'Op\u00e9ra<\/em>, Editions Richard-Masse, Paris, 1971, p. 37<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab Mon ballet des <em>Cr\u00e9atures de Prom\u00e9th\u00e9e<\/em> fut con\u00e7u, \u00e0 de rares exceptions pr\u00e8s, dans le style de la fin du XIX<sup>e <\/sup>si\u00e8cle et du d\u00e9but du XX<sup>e<\/sup>. Seule, la personnalit\u00e9 de Prom\u00e9th\u00e9e se d\u00e9tache sur ce fond, nette, puissante, dot\u00e9e d\u2019un dessin chor\u00e9graphique particulier, tel que j\u2019ai cru le deviner, le lire entre les port\u00e9es de la partition de Beethoven. Mon interpr\u00e9tation se heurta \u00e0 une opposition vigoureuse des librettistes qui refus\u00e8rent de signer leur argument. Ils avaient voulu, en effet, r\u00e9tablir le ballet tel qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u par Vigano, lequel avait fait de Prom\u00e9th\u00e9e un comparse et accord\u00e9 un r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant \u00e0 ses cr\u00e9atures. Je pensais tout le contraire et reconnais honn\u00eatement que mon ballet serait davantage <em>Prom\u00e9th\u00e9e et ses Cr\u00e9atures<\/em> que <em>Les Cr\u00e9atures de Prom\u00e9th\u00e9e<\/em>. \u00bb<\/p>\n<p>Serge Lifar, <em>Le livre de la danse<\/em>, Les Editions du Journal Musical Fran\u00e7ais, 1954, p. 149<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00ab Ce ballet fut, en quelque sorte, une synth\u00e8se des tendances dites \u00ab diaghileviennes \u00bb, des traditions acad\u00e9miques (grand Corps de ballet) et de ma propre conception de la danse. J\u2019y travaillais avec ardeur, toute d\u00e9couverte m\u2019\u00e9tait une joie ; c\u2019est ainsi que j\u2019ai introduit une variante nouvelle des doubles tours en l\u2019air, pendant lesquels les jambes se repliaient et se croisaient, apr\u00e8s quoi je retombais sur le genou ; une autre variante consistait \u00e0 passer, en l\u2019air, de la position verticale \u00e0 l\u2019horizontale, pour retomber sur les mains ou sur le c\u00f4t\u00e9. De fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, j\u2019y ai utilis\u00e9 tr\u00e8s largement les croisements de jambes, esquiss\u00e9s d\u00e9j\u00e0 dans <em>Renard<\/em>, innovant, par exemple, dans le r\u00f4le de Prom\u00e9th\u00e9e, une pirouette, suivie d\u2019un grand fouett\u00e9 que je terminais dans une pose accroupie, les jambes crois\u00e9es devant moi et ainsi de suite. [\u2026] J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 <em>Prom\u00e9th\u00e9e<\/em> pour ainsi dire en \u00e9go\u00efste, chor\u00e9auteur-danseur tout court, reportant davantage mon attention sur mon propre r\u00f4le que sur celui de mes partenaires et du Corps de ballet. \u00bb<\/p>\n<p>Serge Lifar, <em>La Danse<\/em>, Editions Gonthier, Gen\u00e8ve, 1965<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00ab Quand Lifar est arriv\u00e9 \u00e0 l'Op\u00e9ra en 1929 pour cr\u00e9er <em>les Cr\u00e9atures de Prom\u00e9th\u00e9e<\/em>, j'\u00e9tais \u00e9l\u00e8ve de l'\u00e9cole de danse. Je fis partie des douze <em>Amours<\/em> qu'il avait choisis. D\u00e8s les premi\u00e8res repr\u00e9sentations, il m'impressionna. Extraordinaires d'expression, sa mani\u00e8re de bondir, la force de son jeu me fascinaient. Plus tard, engag\u00e9e dans le corps de ballet, j'eus le loisir \u00e0 chaque reprise de l'\u0153uvre, d'admirer ce <em>Prom\u00e9th\u00e9e<\/em> si th\u00e9\u00e2tral. J'assimilai peu \u00e0 peu son style si personnel, car son art \u00e9tait nouveau, diff\u00e9rent. Tout le monde a chant\u00e9 sa plastique parfaite et son \u00e9l\u00e9gance; il avait la gr\u00e2ce et la beaut\u00e9 des statues grecques. \u00bb<\/p>\n<p>Yvette Chauvir\u00e9, <em>Autobiographie<\/em>, Editions Le Quai, Strasbourg, 1997, p. 47<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ballet en 2 actes Premi\u00e8re : le 30 d\u00e9cembre 1929 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris Musique&nbsp;: Ludwig van Beethoven Argument&nbsp;(ou livret) : Chantavoine et Lena D\u00e9cors et costumes : Fran\u00e7ois Quelv\u00e9e Direction musicale&nbsp;: Joseph-Eug\u00e8ne Szyfer Principaux interpr\u00e8tes : C\u00e9r\u00e8s (Terpsichore), Lucienne Lamballe (l&#8217;Amour), Serge Lifar (Prom\u00e9th\u00e9e), Suzanne Lorcia (la Mort), Serge Peretti (la Cr\u00e9ature), Olga Spessivtzeva <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":7158,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-sousmenu.php","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-6742","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - 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