{"id":6734,"date":"2023-02-10T18:19:38","date_gmt":"2023-02-10T18:19:38","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/bacchus-et-ariane\/"},"modified":"2024-03-11T11:53:43","modified_gmt":"2024-03-11T10:53:43","slug":"bacchus-et-ariane","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/bacchus-et-ariane\/","title":{"rendered":"Bacchus et Ariane"},"content":{"rendered":"
\n
\n\t

Ballet en 2 actes<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 22 mai 1931 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Albert Roussel<\/p>\n

Argument (ou livret) : Abel Hermant<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Giorgio de Chirico<\/p>\n

Rideau du 2\u00e8me<\/sup> acte par Paul Colin<\/p>\n

Direction musicale : Philippe Gaubert<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Bacchus (Serge Lifar), Th\u00e9s\u00e9e (Serge Peretti), Ariane (Olga Spessivtseva)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab Ex\u00e9cut\u00e9 par Serge Lifar dans son ballet Bacchus et Ariane sur la musique d\u2019Albert Roussel, d\u00e9cors de G. Chirico, ce saut incompr\u00e9hensible* souleva l\u2019enthousiasme du public, mais aussi l\u2019inqui\u00e9tude des machinistes qui demand\u00e8rent \u00e0 l\u2019administration de freiner l\u2019audace du jeune danseur : ils soutenaient, en effet, qui si, en retombant, Lifar posait son pied \u00e0 faux, il se briserait l\u2019\u00e9chine. \u00ab Mais je ne puis poser le pied \u00e0 faux ! \u00bb, r\u00e9pondait le danseur indign\u00e9. Le d\u00e9part d\u2019Olga Spessivtseva mit fin \u00e0 la discussion, et le ballet, qui n\u2019avait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 que trois au quatre fois, disparut de l\u2019affiche. C\u2019\u00e9tait, cependant, une des plus belles \u0153uvres de cette p\u00e9riode.<\/p>\n

Sous leur maquillage blanc, avec leur perruque boucl\u00e9e, blanche elle aussi, Bacchus et Ariane<\/em> \u00e9voquaient des statues antiques. Bacchus-Lifar portant un maillot bleu, un soleil d\u2019or sur la poitrine, des chaussures bleues \u00e0 revers, et, dans la variation, des chaussons.<\/p>\n

Le labyrinthe \u00e9tait figur\u00e9 par seize danseuses \u00e9tendues \u00e0 terre en zigzags, les jambes lev\u00e9es, tra\u00e7ant ainsi une voie sinueuse. Les danseuses portaient des gants blancs, allusion au fil d\u2019Ariane. Celle-ci, en gants bleus, indiquait le chemin \u00e0 Th\u00e9s\u00e9e en posant un fil imaginaire, ce que les danseuses \u00e9tendues traduisaient par l\u2019abaissement de leurs jambes, tandis qu\u2019Ariane (Olga Spessivtseva) s\u2019arr\u00eatait en arabesque, les mains crois\u00e9es sur la poitrine. Seize danseuses, seize arr\u00eats de Spessivtseva, en arabesques diff\u00e9rentes d\u2019une beaut\u00e9 remarquable. Le fil \u00e9tant ainsi dispos\u00e9, Th\u00e9s\u00e9e (Serge Peretti) traversait le labyrinthe entre les danseuses qui, apr\u00e8s avoir baiss\u00e9 leurs jambes \u00e0 son passage, restaient allong\u00e9es sur le dos. A la sortie du labyrinthe, il se trouvait en face d\u2019Ariane qui l\u2019attendait. Mais Bacchus, jaloux, brouillait le fil (les danseuses levaient de nouveau les jambes). Th\u00e9s\u00e9e engageait le combat avec le dragon repr\u00e9sent\u00e9 par une pyramide de vingt-quatre hommes qui tombaient les uns apr\u00e8s les autres. Vainqueur, Th\u00e9s\u00e9e, apr\u00e8s un duo d\u2019amour, laissait Ariane endormie au pied du rocher.<\/p>\n

Bacchus la r\u00e9veillait d\u2019un baiser l\u00e9ger, la consolait du d\u00e9part de Th\u00e9s\u00e9e, et exprimait son d\u00e9vouement dans une danse d\u2019envol qui r\u00e9v\u00e9lait son essence a\u00e9rienne. Il tournoyait, tel un ange aux ailes d\u00e9ploy\u00e9es, et s\u2019inclinait devant Ariane saisie d\u2019amour, puis reprenait son vol comme s\u2019il voulait lui prouver qu\u2019il \u00e9tait dieu. Et Ariane se mettait \u00e0 danser, elle aussi. Attendrie, elle se ployait, ouvrait sa jambe en un d\u00e9velopp\u00e9<\/em> que seule Spessivtseva savait rendre beau et path\u00e9tique, tournait en pirouettes<\/em>, puis s\u2019enroulait autour de Bacchus dans un mouvement de ciseaux<\/em>, et s\u2019abattait telle une biche bless\u00e9e sur le genou du dieu. Lifar la prenait entre ses bras, la soulevait et l\u2019abaissait tandis qu\u2019elle s\u2019ouvrait en un grand \u00e9cart<\/em> que le ballet admit alors pour la premi\u00e8re fois. D\u00e9jouant les lois de la pesanteur, Bacchus montait en l\u2019air en la ber\u00e7ant. \u00ab Il passe en l\u2019air la moiti\u00e9 de sa vie \u00bb \u2013 disait Paul Val\u00e9ry \u2013 et le pas de deux avec Spessivtseva justifiait ces paroles. Unis dans une tendre \u00e9treinte, ils se d\u00e9pla\u00e7aient dans l\u2019air comme si Bacchus, la tenant dans ses bras, marchait sur les nuages. L\u2019envol, soutenu par une brise printani\u00e8re, les portait vers les sommets du rocher o\u00f9 Bacchus d\u00e9posait doucement son fardeau. Puis, se d\u00e9tachant du roc, il s\u2019\u00e9levait en l\u2019air et traversait la sc\u00e8ne dans un saut de six m\u00e8tres, en tra\u00e7ant une ligne horizontale.<\/p>\n

Le tableau suivant s\u2019ouvrait sur l\u2019attente amoureuse d\u2019Ariane, plong\u00e9e dans le sommeil. Chirico avait peint un rideau repr\u00e9sentant une femme g\u00e9ante, aux formes lourdes, mais v\u00eatue comme Spessivtseva, rideau que le public siffla \u00e0 la vue de la fr\u00eale silhouette de Spessivtseva, blottie sur sa couche.<\/p>\n

Dans son r\u00eave, Ariane cherche son amant et danse une variation de somnambule. Bacchus arrive, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019une brise qui fait mouvoir les branches entre les mains des danseuses dispos\u00e9es sur la pente de la colline. Il traverse ce bois vivant et reprend son duo avec Ariane, une des plus tendres saltations o\u00f9 Spessivtseva se fait docile entre les bras du jeune dieu. Il gravit la colline avec elle, puis l\u2019abandonne au sommet et dispara\u00eet sur un char attel\u00e9 de panth\u00e8res, tandis qu\u2019Ariane s\u2019immobilise dans une derni\u00e8re contemplation du dieu, les bras largement ouverts, le corps renvers\u00e9. Le char montait tr\u00e8s haut en ligne verticale, puis s\u2019\u00e9loignait vers le c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e9poque de la plus douce collaboration des deux partenaires \u00e9lus par Diaghilev. Spessivtseva, rebelle \u00e0 toute chor\u00e9graphie sch\u00e9matique et priv\u00e9e d\u2019\u00e2me, se laissait entra\u00eener par les cr\u00e9ations de Lifar, vision d\u2019un art nouveau, aux formes magiques d\u2019une nouvelle po\u00e9sie chor\u00e9graphique. Le couple paraissait s\u2019\u00e9lancer d\u2019un m\u00eame \u00e9lan vers les rives lointaines du classicisme moderne. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 60-61)<\/p>\n

*saut en vol plan\u00e9 tra\u00e7ant une ligne horizontale, le danseur paraissant soutenu par des ailes invisibles<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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