{"id":6726,"date":"2023-02-10T18:34:25","date_gmt":"2023-02-10T18:34:25","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/icare\/"},"modified":"2024-05-08T09:32:51","modified_gmt":"2024-05-08T07:32:51","slug":"icare","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/principaux-ballets\/icare\/","title":{"rendered":"Icare"},"content":{"rendered":"
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L\u00e9gende chor\u00e9graphique<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 9 juillet 1935 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Rythmes : Serge Lifar<\/p>\n

Argument (ou livret) : Serge Lifar<\/p>\n

Orchestration : Joseph-Eug\u00e8ne Szyfer et Arthur Honnegger<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Paul Larthe<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Serge Lifar (Icare), Odette Barban, Marie-Louise Didion, Henriette Grellier, Huguette Hughetti (les Jeunes Filles), Domansky, Nicolas Efimoff, Guylaine, Louis Lebercher (les jeunes Gens) <\/p>\n

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Distribution \u00e0 la reprise du 11.6.1949 (45e repr\u00e9sentation)<\/strong><\/p>\n

Icare (Serge Lifar)<\/p>\n

D\u00e9dale (Max Bozzoni)<\/p>\n

Les Jeunes filles (Rita Thalia, Georgette Rigel, Jeanne Gerodez, Odette Sianina)<\/p>\n

Les Jeunes gens (Raoul Bari, Raymond Franchetti, Jean- Baptiste Lemoine, Roland Duflot)<\/p>\n

Le ballet fut souvent repris avec une distribution simplifi\u00e9e, sans les Jeunes filles et les Jeunes gens, d\u2019abord avec D\u00e9dale et Icare, puis comme pas seul d\u2019Icare.<\/p>\n

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Reprise le 5 d\u00e9cembre 1962 au Palais Garnier avec Attilio Labis. D\u00e9cors de Pablo Picasso<\/strong><\/p>\n

La derni\u00e8re reprise avec la distribution compl\u00e8te est celle du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra de Bordeaux, 24.10. 2014.<\/p>\n

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\u00ab Au lever du rideau, nous voyons des jeunes gens, tout \u00e0 leurs jeux et \u00e0 leurs danses, se moquer de D\u00e9dale et de ses ailes. Mais voici son fils, Icare. Il sait l\u2019audacieux exploit que son p\u00e8re attend de lui et il en est tout remu\u00e9. Pendant que les jeunes gens poursuivent leurs jeux, il \u00e9tudie sur une colombe le vol des oiseaux. Le moment d\u00e9cisif approche. D\u00e9dale fixe les ailes sur les \u00e9paules d\u2019Icare. Celui-ci essaie \u00e0 plusieurs reprises de s\u2019envoler. Il n\u2019y parvient pas. Son p\u00e8re l\u2019encourage. Enfin, les ailes fr\u00e9missent et Icare s\u2019\u00e9l\u00e8ve dans les airs, vers le soleil. D\u00e9dale et la foule le suivent des yeux. Une aile tombe. Alors c\u2019est la chute d\u2019Icare sur les rochers de la c\u00f4te. Br\u00e8ve agonie. Le h\u00e9ros meurt. \u00bb<\/p>\n

Icare \u00e0 l'Op\u00e9ra<\/em> par Paul Le Flem, in Com\u0153dia<\/em>, 11 juillet 1935, p. 2<\/p>\n

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\u00ab Il y eu d\u2019abord le probl\u00e8me de la musique : Honegger avait accept\u00e9 d\u2019orchestrer mes rythmes pour un ensemble d\u2019instruments \u00e0 percussion ; mais il se trouvait sous contrat chez Ida Rubinstein et ne pouvait fournir de partition \u00e0 une autre compagnie\u2026 Je me retrouvais donc avec mes rythmes sur les bras. Fort heureusement, Szyfer, qui \u00e9tait devenu un de mes meilleures amis depuis l\u2019incident de Prom\u00e9th\u00e9e<\/em>, offrit lui-m\u00eame de \u00ab couvrir \u00bb Honegger : ce dernier orchestrerait mes rythmes avec l\u2019aide de Szyfer qui figurerait seul sur l\u2019affiche. [\u2026] En donnant le signal de la premi\u00e8re attaque d\u2019Icare<\/em>, Szyfer, qui dirigeait ce soir-l\u00e0, courbe l\u2019\u00e9chine et jette un timide regard en arri\u00e8re, vers la salle, comme s\u2019il craignait de succomber aussit\u00f4t sous une pluie de projectiles divers. Le premier \u00ab bruitage \u00bb \u2013 un de ces bruits stridents percutant le silence que j\u2019avais souhait\u00e9 \u2013 ne provoque aucune r\u00e9action. Pas plus que le d\u00e9cor tr\u00e8s classique de Larthe, ni le ballet lui-m\u00eame. Je danse avec un enthousiasme inou\u00ef, et mes partenaires, je le sens, me soutiennent de toute leur chaleureuse sympathie, car eux aussi, croient \u00e0 mon ballet\u2026 La chute d\u2019Icare\u2026 Je me rel\u00e8ve et danse la mort\u2026 L\u2019arabesque finale\u2026 Le rideau tombe. Pas un bruit, mais un silence lourd d\u2019angoisse\u2026 Et puis soudain une vague d\u2019enthousiasme unanime soul\u00e8ve la salle tout enti\u00e8re debout, et, quand le rideau se rel\u00e8ve, de l\u2019orchestre aux derni\u00e8res galeries, c\u2019est du d\u00e9lire. Seize rappels. J\u2019avais gagn\u00e9 ma plus grande bataille chor\u00e9graphique, la danse avait affirm\u00e9 son autonomie et, d\u00e9sormais, les musiciens allaient \u00eatre oblig\u00e9s de compter avec nous. Des gens criaient au miracle ; certains d\u00e9claraient inaugur\u00e9e une nouvelle \u00e8re de la danse. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar in Com\u0153dia<\/em>, 20 janvier 1954<\/p>\n

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\u00ab En songeant aux d\u00e9cors et aux costumes, Lifar pensa tout d'abord \u00e0 Salvador Dali. J. Rouch\u00e9 ayant donn\u00e9 son accord, Lifar parvint \u00e0 joindre le c\u00e9l\u00e8bre surr\u00e9aliste. Ce dernier sembla ravi et accepta d'embl\u00e9e de peindre les maquettes. Lifar oubliera difficilement le rendez-vous qu'il eut avec Dali au d\u00e9but de mai, lorsque ce dernier lui montra son \u0153uvre en la lui expliquant. Le rideau devait se lever avant que la musique ne commence et d\u00e9couvrir une tr\u00e8s belle toile. Cette toile disparaissait pour laisser place \u00e0 un rideau de fond pour le moins stup\u00e9fiant, avec trente motocyclettes suspendues en marche, p\u00e9taradant de leur mieux ! Pour avoir une id\u00e9e des costumes, il suffit d'imaginer celui d'Icare, qui devait para\u00eetre nu comme un ver, une mouche fix\u00e9e sur un fil de fer au-dessus de son front, et sur la t\u00eate une \u00e9norme h\u00e9lice en forme de petit pain g\u00e9ant. Les ailes \u00e9taient repr\u00e9sent\u00e9es par une paire de b\u00e9quilles. Au moment de l'envol, Icare se serait chauss\u00e9 \u00e0 la Little Tich et aurait tenu dans chaque main une brosse en chiendent. A la fin, un pr\u00eatre aurait d\u00fb arriver, assis dans un cercueil en guise de p\u00e9rissoire, pagayant avec une cuiller, afin de pouvoir ramasser les restes d'Icare \u00e0 la petite cuiller. <\/p>\n

Finalement, les maquettes de M. Paul R. Larthe, servirent pour les d\u00e9cors et les costumes. \u00bb<\/p>\n

Andr\u00e9 Schaikevitch, Serge Lifar et le destin du Ballet de l'Op\u00e9ra<\/em>, Editions Richard-Masse, Paris, 1971, pp. 72-73<\/p>\n

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Analyse<\/p>\n

Voir texte de Val\u00e9rie Colette-Folliot \/ Texte de Romain Feist, http:\/\/arthur-honegger.com\/fr\/icare\/<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>

https:\/\/www.sergelifar.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Cassette-audio-1984-10-09-Icare-Glion-087-2_Extrait.mp3<\/a><\/audio><\/div>
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Lifar parle du ballet qui incarne sa philosophie, puis d\u00e9crit la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Icare, Glion, 09.10.1984<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

Extrait 1 - R\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale - 01\/11\/1984<\/h2>\n
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