{"id":6702,"date":"2023-02-12T14:47:50","date_gmt":"2023-02-12T14:47:50","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/romeo-et-juliette\/"},"modified":"2024-06-12T11:26:15","modified_gmt":"2024-06-12T09:26:15","slug":"romeo-et-juliette","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/romeo-et-juliette\/","title":{"rendered":"Rom\u00e9o et Juliette"},"content":{"rendered":"
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Ballet en 1 acte d'apr\u00e8s Shakespeare<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 16 juin 1942 \u00e0 la Salle Pleyel<\/p>\n

Musique : Piotr Ilitch Tcha\u00efkovski<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Serge Lifar (Rom\u00e9o), Ludmilla Tch\u00e9rina (Juliette)<\/p>\n

Ce ballet marqua les d\u00e9buts de Ludmilla Tch\u00e9rina.<\/p>\n

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Cr\u00e9ation Palais Garnier, 27 f\u00e9vrier 1945. D\u00e9cors Maurice Moul\u00e8ne. Direction musicale Robert Blot.<\/p>\n

Distribution : Juliette (Lycette Darsonval), Rom\u00e9o (Serge Perrault)<\/p>\n

Derni\u00e8re repr\u00e9sentation par le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra, Palais Garnier 20. 10. 1990<\/p>\n

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\u00ab Il nous arrive parfois de nous inspirer d\u2019un drame, d\u2019une trag\u00e9die, mais nous ne pouvons lui emprunter que son action ou, pour \u00eatre plus pr\u00e9cis, la quintessence de l\u2019action r\u00e9duite au strict minimum de d\u00e9tails expressifs. En cons\u00e9quence je me suis permis de prendre certaines libert\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9gard du texte de Shakespeare en composant ma derni\u00e8re cr\u00e9ation, \u00ab Rom\u00e9o et Juliette \u00bb, que je vais pr\u00e9senter prochainement.<\/p>\n

Mon ballet ne comprend que deux personnages \u2013 Rom\u00e9o et Juliette. Le seul, le vrai th\u00e8me, le th\u00e8me \u00e9ternel du drame de Shakespeare c\u2019est l\u2019amour des deux h\u00e9ros ; les autres personnages ne sont que des accessoires de l\u2019action, des d\u00e9cors de l\u2019\u00e9motion, fastes ou n\u00e9fastes. Je les ai donc r\u00e9unis en deux groupes impersonnels, sortes de p\u00f4les d\u2019attraction entre lesquels se meuvent les amants ; ils n\u2019interviennent que pour faire rebondir l\u2019action du ballet et servent parfois de d\u00e9cor anim\u00e9. Cette opposition entre deux groupes distincts, les h\u00e9ros d\u2019une part, les comparses d\u2019autre part, m\u2019a \u00e9t\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9e en partie par l\u2019ouverture de Tcha\u00efkovsky, pour \u00ab Rom\u00e9o et Juliette \u00bb, que j\u2019ai utilis\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019action du ballet constitue un raccourci ou plut\u00f4t une perspective du drame de Shakespeare ; elle se r\u00e9duit \u00e0 quatre \u00e9pisodes qui se suivent sans interruption. Le premier repr\u00e9sente la rencontre des deux h\u00e9ros chez Capulet ; la danse adopte une plastique grave, pleine de ferveur amoureuse et quasi religieuse, comme les premi\u00e8res paroles qu\u2019ils \u00e9changent.<\/p>\n

Au second tableau, Rom\u00e9o se bat en duel avec Tybald ; au troisi\u00e8me tableau c\u2019est la sc\u00e8ne du balcon, et le dernier tableau \u00e9voque la mort des deux amants.<\/p>\n

On sait combien je suis partisan de la convention en mati\u00e8re de th\u00e9\u00e2tre, et surtout en mati\u00e8re de ballet. Cette convention m\u2019a permis d\u2019imaginer divers proc\u00e9d\u00e9s qui ne rel\u00e8vent que du th\u00e9\u00e2tre pur. C\u2019est ainsi qu\u2019au second tableau, Tybald ne para\u00eet pas en sc\u00e8ne : le duel est traduit \u00ab chor\u00e9graphiquement \u00bb au moyen d\u2019une \u00ab variation \u00bb de Rom\u00e9o combattant un adversaire invisible. Au quatri\u00e8me tableau, apr\u00e8s que Juliette se fut tu\u00e9e, les deux amants se rel\u00e8vent et dansent leur mort. Les deux h\u00e9ros ne peuvent pas de fa\u00e7on naturaliste, comme dans un drame ; leur mort se traduit par la danse : en effet, mon art ne doit pas renoncer \u00e0 ses propres moyens d\u2019expression \u00e0 l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 l\u2019action atteint au paroxysme.<\/p>\n

J\u2019ai r\u00e9gl\u00e9 le ballet sur une ouverture de Tcha\u00efkovsky, trop peu connue ici \u2013 \u00ab Rom\u00e9o et Juliette \u00bb. L\u2019\u00e9tat d\u2019esprit et le plan g\u00e9n\u00e9ral de cette ouverture r\u00e9pondent exactement \u00e0 l\u2019id\u00e9e que je me fais du drame de Shakespeare : on y retrouve cette atmosph\u00e8re de drame, de gravit\u00e9 amoureuse, o\u00f9 doivent \u00e9voluer les deux amants.<\/p>\n

En composant mon ballet, je n\u2019ai voulu \u00e0 aucun moment me contenter d\u2019illustrer par la danse une pi\u00e8ce symphonique de Tcha\u00efkovsky. L\u2019ouverture de \u00ab Rom\u00e9o et Juliette \u00bb n\u2019est pas pour moi un point de d\u00e9part, mais un aboutissement. La danse utilise \u00e0 son profit le texte musical, au lieu de l\u2019\u00e9pouser rigoureusement \u2013 de cette fa\u00e7on le th\u00e8me des p\u00e9p\u00e9es servira d\u2019accompagnement tour \u00e0 tour, au duel de Rom\u00e9o, \u00e0 sa s\u00e9r\u00e9nade sous le balcon de Juliette et \u00e0 son d\u00e9sespoir, tandis que certains chor\u00e9auteurs, d\u00e9sireux seulement d\u2019illustrer la musique par leurs danses, auraient sans doute r\u00e9gl\u00e9 les m\u00eames pas ou du moins des visions identiques pour chaque exposition du th\u00e8me, \u00e0 l\u2019orchestre.<\/p>\n

Le r\u00f4le de Juliette sera interpr\u00e9t\u00e9 par une jeune danseuse que le public ne conna\u00eet pas encore. Je serai d\u2019autant plus heureux de la lui pr\u00e9senter, que ses dons sont certains et qu\u2019elle r\u00e9alise une image remarquable, tour \u00e0 tour lyrique et dramatique, de son personnage.<\/p>\n

Je serai Rom\u00e9o, comme je le fus d\u00e9j\u00e0 aux ballets russes, aux c\u00f4t\u00e9s de Karsavina, seulement le Rom\u00e9o d\u2019aujourd\u2019hui sera tout diff\u00e9rent de celui d\u2019hier \u2013 reniant les c\u00e9r\u00e9bralit\u00e9s du surr\u00e9aliste il t\u00e2chera d\u2019\u00e9voquer  l\u2019immortel  amant  de  V\u00e9rone, le  h\u00e9ros romantique  r\u00eav\u00e9  par  Shakespeare. \u00bb<\/p>\n

Avant la cr\u00e9ation de<\/em> \"Rom\u00e9o et Juliette\" par Serge Lifar, in Com\u0153dia<\/em>, 16 mai 1942, pp. 1 et 4<\/p>\n

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\u00ab Au printemps, eut lieu la repr\u00e9sentation de Rom\u00e9o et Juliette<\/em> de Tcha\u00efkovski. Rarement la salle Pleyel avait connu un succ\u00e8s semblable \u00e0 celui qui fut fait \u00e0 Ludmilla Tch\u00e9rina: \u00e0 peine \u00e2g\u00e9e de quinze ans, cette merveilleuse enfant-artiste, si dou\u00e9e,  remportait son premier triomphe. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar, Ma vie<\/em>, Julliard, Paris, 1965<\/p>\n

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Ballet de Nancy aux Champs-Elys\u00e9es<\/h2>\n
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