{"id":6700,"date":"2023-02-12T14:53:52","date_gmt":"2023-02-12T14:53:52","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/suite-en-blanc\/"},"modified":"2025-10-22T14:25:44","modified_gmt":"2025-10-22T12:25:44","slug":"suite-en-blanc","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/principaux-ballets\/suite-en-blanc\/","title":{"rendered":"Suite en Blanc"},"content":{"rendered":"
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Ballet en 1 acte avec 8 tableaux (La sieste, Th\u00e8me vari\u00e9, S\u00e9r\u00e9nade, Pas de cinq, La cigarette, Mazurka, Adage, La fl\u00fbte)<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 19 juin 1943 au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Zurich par le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, puis \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris le 23 juillet de la m\u00eame ann\u00e9e<\/p>\n

Musique : Edouard Lalo (extraite du ballet Namouna)<\/p>\n

D\u00e9cors : Andr\u00e9 Dignimont<\/p>\n

Costumes : Maurice Moul\u00e8ne<\/p>\n

Direction musicale : Louis Fourestier<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Micheline Bardin, Yvette Chauvir\u00e9, Lycette Darsonval, Paulette Dynalix, Roger Fenonjois, Marianne Ivanoff, Serge Lifar, Roger Ritz, Solange Schwarz et le Corps de ballet.<\/p>\n

Derni\u00e8re repr\u00e9sentation par le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra, Palais Garnier 14. 2. 2009 \/ par le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra de Bordeaux, 2. 11. 2014<\/p>\n

Reprise : en 1946 au Nouveau Ballet de Monte-Carlo sous le titre Noir et Blanc<\/em><\/p>\n

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\u00ab Cette Suite en blanc<\/em> que l\u2019on dansera pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra vendredi est une nouvelle m\u00e9tamorphose de Namouna<\/em>.<\/p>\n

Namouna<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1882, fut primitivement un grand ballet rocambolesque, une de ces pirateries comme on les aimait \u00e0 la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, sur un livret tir\u00e9 par Nuitter des M\u00e9moires<\/em> de Casanova.<\/p>\n

La partition, \u00e9crite sur commande par Edouard Lalo, n\u2019\u00e9tait pas toujours de valeur \u00e9gale et, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de v\u00e9ritables petits chefs-d\u2019\u0153uvre musicaux, se trouvaient des pages bien tenues.<\/p>\n

Tout cela nous a d\u00e9termin\u00e9s, M. S.-Rousseau et moi, \u00e0 r\u00e9duire Namouna<\/em> \u00e0 sa plus simple expression, \u00e0 en tirer une suite de num\u00e9ros dansants, de v\u00e9ritables petites \u00e9tudes techniques de raccourcis chor\u00e9graphiques totalement ind\u00e9pendants les uns des autres, d\u00e9pourvus de tout lien d\u2019action.<\/p>\n

Ainsi Namouna<\/em> devient cette Suite en blanc<\/em>, v\u00e9ritable parade technique, bilan de l\u2019\u00e9volution de la danse acad\u00e9mique depuis quelques ann\u00e9es, facture pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019avenir par le chor\u00e9auteur d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n

La danse de ballet a trois valeurs : l\u2019\u00e9motion ext\u00e9rieure, le dynamisme et la plastique. La danse pure en a deux : la plastique et le dynamisme qui donnent naissance, il est vrai, \u00e0 l\u2019\u00e9motion int\u00e9rieure et contenue.<\/p>\n

En r\u00e9glant Suite en blanc<\/em> je ne me suis pr\u00e9occup\u00e9 que de la danse pure, ind\u00e9pendamment de toute autre consid\u00e9ration ; j\u2019ai voulu cr\u00e9er de belles visions, des visions qui n\u2019aient rien de c\u00e9r\u00e9bral.<\/p>\n

C\u2019est qu\u2019il est n\u00e9cessaire, parfois, de marquer un temps d\u2019arr\u00eat et de faire l\u2019inventaire de nos acquisitions techniques, de nos apports au studio o\u00f9 se forment les \u00e9toiles de demain.<\/p>\n

L\u2019enti\u00e8re possession du pass\u00e9 nous aide \u00e0 mieux cr\u00e9er l\u2019avenir et cette sorte d\u2019arr\u00eat est un v\u00e9ritable tremplin.<\/p>\n

Qu\u2019avons-nous apport\u00e9 de nouveau \u00e0 l\u2019arsenal de la danse acad\u00e9mique ?<\/p>\n

Personnellement, dans mes derniers ballets, j\u2019ai transpos\u00e9 \u00ab l\u2019axe \u00bb de la danse, j\u2019ai modifi\u00e9 ses points d\u2019appui, j\u2019ai cherch\u00e9 un nouvel \u00e9quilibre. Ayant observ\u00e9 \u00e0 quel point la danse tend vers une plastique, vers un dynamisme plus vigoureux, pr\u00e9f\u00e9rant les lignes sobres et nettes aux fioritures et \u00e0 l\u2019aff\u00e9terie d\u2019autrefois, j\u2019ai inaugur\u00e9 deux nouvelles postions, la sixi\u00e8me et la septi\u00e8me, plus viriles que les cinq positions initiales.<\/p>\n

Toutes ces recherches et toutes celles que j\u2019ai faites cet hiver, \u00e0 l\u2019occasion de chor\u00e9graphies r\u00e9gl\u00e9es sur des po\u00e8mes, se retrouveront dans la grande parade de Suite en blanc<\/em>, notre justification vis-\u00e0-vis des g\u00e9n\u00e9rations \u00e0 venir, auxquelles nous transmettrons le flambeau \u00e9ternel des traditions acad\u00e9miques. \u00bb<\/p>\n

Des<\/em> \u00ab M\u00e9moires \u00bb de Casanova \u00e0<\/em> \u00ab Suite en blanc \u00bb, Comment un ballet rocambolesque devient une parade acad\u00e9mique<\/em> par Serge Lifar, in Le Matin<\/em>, 21 juillet 1943, p. 2<\/p>\n

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Pour une analyse plus d\u00e9taill\u00e9e du ballet, voir : http:\/\/www.resmusica.com\/2009\/02\/28\/luvre-heritiere-de-lesthetique-neoclassique\/<\/a><\/p>\n

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Pr\u00e9sentation du ballet par Jean Laurent – 24\/06\/1963 :<\/h2>https:\/\/www.sergelifar.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Bande-magneto-1963-06-24-Ballets-russes-a-lOpera-029_Extrait.mp3<\/a><\/audio><\/div>

Gilberte Cournand parle de Suite en blanc – 1979 :<\/h2>https:\/\/www.sergelifar.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Bande-magneto-1979-Serge-Lifar-et-Gilberte-Cournand-020_Extrait.mp3<\/a><\/audio><\/div><\/div><\/div>

Extrait 1 - R\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale - 17\/10\/1977<\/h2>\n
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