{"id":6692,"date":"2023-02-12T15:15:07","date_gmt":"2023-02-12T15:15:07","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/chota-roustavelli\/"},"modified":"2024-10-29T16:27:14","modified_gmt":"2024-10-29T15:27:14","slug":"chota-roustavelli","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/chota-roustavelli\/","title":{"rendered":"Chota Roustaveli"},"content":{"rendered":"<div id=\"pl-6692\"  class=\"panel-layout\" ><div id=\"pg-6692-0\"  class=\"panel-grid panel-no-style\" ><div id=\"pgc-6692-0-0\"  class=\"panel-grid-cell\" ><div id=\"panel-6692-0-0-0\" class=\"so-panel widget widget_sow-editor panel-first-child panel-last-child\" data-index=\"0\" ><div\n\t\t\t\n\t\t\tclass=\"so-widget-sow-editor so-widget-sow-editor-base\"\n\t\t\t\n\t\t>\n<div class=\"siteorigin-widget-tinymce textwidget\">\n\t<p>Epop\u00e9e chor\u00e9graphique g\u00e9orgienne en 4 actes<\/p>\n<p>Premi\u00e8re : le 5 mai 1946, Nouveau Ballet de Monte-Carlo<\/p>\n<p>Musique : Arthur Honegger (actes 1 et 4), Alexandre Tcherepnine (acte 2), Tibor Harsanyi (acte 3)<\/p>\n<p>D\u00e9cors et costumes : Constantin Nepo et le Prince Schervachidz\u00e9<\/p>\n<p>Direction musicale&nbsp;: Henri Tomasi<\/p>\n<p>Principaux interpr\u00e8tes : Olga Adabache (l'Oiseau Tzetzkly), Youli Algaroff (Tariel), Marcelle Cassini (un Ange), Janine Charrat (la Princesse Tinatine), Yvette Chauvir\u00e9 (la Princesse Nestan Daredjan), Ren\u00e9e Jeanmaire (un Ange), Alexandre Kalioujny (le Chef des Barbares), Lilian Liander (la reine Thamar), Rodzianko (Chota Roustaveli), Wladimir Skouratoff (Avtandril), Boris Tra\u00efline (le L\u00e9opard)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab<em> Chota Roustaveli<\/em> a \u00e9t\u00e9 et reste pour moi une sorte de lentille o\u00f9 les rayons \u00e0 la fois convergent et divergent. Convergent dans la mesure o\u00f9 cette chor\u00e9graphie a profit\u00e9 de toutes les d\u00e9couvertes ant\u00e9rieures&nbsp;; divergent parce que, \u00e0 son tour, elle a servi de base de d\u00e9part \u00e0 l\u2019une des p\u00e9riodes que j\u2019aime le mieux.<\/p>\n<p><em>Chota Roustaveli<\/em>, dont trois compositeurs ont \u00e9crit la musique sur mes propres rythmes (Arthur Honegger, Alexandre Tcherepnine et Tibor Harsanyi) constitue, \u00e0 tous les points de vue, un d\u00e9roulement chor\u00e9graphique en trois plans, trois ballets en un ou du moins trois \u00e9l\u00e9ments regroup\u00e9s dans un seul triptyque. Dans <em>Chota<\/em> se synth\u00e9tisent les danses \u00e9piques, le ballet lyrique et les danses de caract\u00e8re&nbsp;: le classique, le romantique et le populaire. Le beau po\u00e8me g\u00e9orgien du <em>Chevalier \u00e0 la peau de l\u00e9opard<\/em> s\u2019y pr\u00eate parfaitement et m\u00eame les impose.<\/p>\n<p>L\u2019abstraction, la gravit\u00e9, le <em>recueillement<\/em> qui avaient pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de <em>Chota Roustaveli<\/em> \u2013 un de mes ballets les plus \u00ab&nbsp;fouill\u00e9s&nbsp;\u00bb, sans doute parce que le sujet me passionnait et que j\u2019y travaillais \u00e0 loisir \u2013 sont ins\u00e9parables d\u2019autres \u0153uvres qui lui succ\u00e9d\u00e8rent&nbsp;: <em>Dramma per Musica<\/em> [\u2026], <em>Lucifer<\/em> et <em>Passion<\/em>.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s le cycle \u00e9pique, apr\u00e8s celui de la Commedia dell\u2019Arte, apr\u00e8s le cycle romantique, puis celui de la danse pure, j\u2019abordai, avec <em>Chota Roustaveli<\/em>, le domaine d\u2019une danse volontiers abstraite et, \u00ab spiritualis\u00e9e \u00bb, d\u2019une danse consid\u00e9r\u00e9e comme la m\u00e9taphysique du corps. \u00bb<\/p>\n<p>Serge Lifar, <em>Le livre de la danse<\/em>, Les Editions du Journal Musical Fran\u00e7ais, Paris, 1954, (pp. 197-198)<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">* * * * * * * *<\/p>\n<p>\u00ab Au lever du rideau, on voit Chota Roustaveli dans une for\u00eat profonde. Il tient \u00e0 la main un grand rouleau de parchemin et s'absorbe dans la composition d'un po\u00e8me.<\/p>\n<p>Derri\u00e8re lui apparaissent Tariel et l'oiseau Tsetzkly, sa muse ; d'o\u00f9 un pas de deux, tr\u00e8s lyrique, compos\u00e9 dans un style n\u00e9o-classique nettement prononc\u00e9. Un pas de deux admirablement con\u00e7u, dans lequel s'exprime toute la fid\u00e9lit\u00e9 et la loyaut\u00e9 de l'oiseau mystique envers son compagnon et prot\u00e9g\u00e9. La sensibilit\u00e9 du chor\u00e9graphe lui a permis de le r\u00e9gler de fa\u00e7on toute diff\u00e9rente de celle d'un duo d'amoureux ; mais cette diff\u00e9rence, le spectateur la sent plut\u00f4t qu'il ne la voit. Puis, c'est l'entr\u00e9e foudroyante du L\u00e9opard, magistralement pr\u00e9par\u00e9e, suivie du combat de Tariel avec le fauve. C'est une sc\u00e8ne extr\u00eamement puissante et tr\u00e8s adroitement transpos\u00e9e. Vainqueur, Tariel d\u00e9pouille son adversaire et se couvre de sa peau, afin de s'en approprier le courage et la force.<\/p>\n<p>L'acte deux se d\u00e9roule au ch\u00e2teau d'Avtandril, dans une salle o\u00f9 nous trouvons la princesse Nestan Daredjan. L'action commence par la danse de trois jeunes filles, qui se livrent \u00e0 des mouvements tr\u00e8s lents, harmonieux, de style oriental. Entrent Tariel, porteur d'un \u00e9norme parchemin de Chota Roustaveli, et l'oiseau Tsetzkly. Une nouvelle danse d'une conception originale et compliqu\u00e9e est alors ex\u00e9cut\u00e9e par la princesse Nestan Daredjan, le nouveau venu, l'oiseau et... le rouleau de parchemin, ce dernier permettant au chor\u00e9graphe de cr\u00e9er toute une s\u00e9rie de poses et de mouvements originaux.&nbsp;<\/p>\n<p>L'entr\u00e9e d'Avtandril et de la princesse Tinatine, donne lieu \u00e0 la plus frappante composition chor\u00e9graphique de&nbsp; ce tableau. C'est la le\u00e7on de danse que prend la ch\u00e2telaine chez son amie qui vient d'arriver.<\/p>\n<p>Un entra\u00eenant divertissement, tr\u00e8s gai et d'une sympathique spontan\u00e9it\u00e9, en est le couronnement.<\/p>\n<p>Mais, tout \u00e0 coup, une apparition grave et majestueuse trouble la f\u00eate, celle de la Reine Thamar, suivie de chevaliers arm\u00e9s. Ils annoncent la terrible nouvelle de la guerre. Tariel part pr\u00e9cipitamment.<\/p>\n<p>L'acte trois am\u00e8ne le spectateur devant la ville. Une tour se dresse sur l'un des c\u00f4t\u00e9s. Dans cette tour est emprisonn\u00e9e la Reine Thamar, symbole du pays saccag\u00e9. Elle para\u00eet \u00e0 l'une des fen\u00eatres et se lamente en appelant au secours.<\/p>\n<p>A titre d'introduction on voit Chota Roustaveli et Avtandril ex\u00e9cutant une danse guerri\u00e8re. Une sorte de danse de \u00ab lib\u00e9ration \u00bb , sugg\u00e9rant la victoire finale des G\u00e9orgiens.<\/p>\n<p>Puis, d'un c\u00f4t\u00e9 arrive Tariel, entour\u00e9 de ses amis, et de l'autre le chef assi\u00e9geant suivi de ses guerriers.<\/p>\n<p>Le combat de ces deux chevaliers est con\u00e7u dans le style d'une comp\u00e9tition. Ils dansent \u00e0 tour de r\u00f4le, l'un apr\u00e8s l'autre, devant leurs partisans respectifs, qui restent observateurs immobiles. Des sauts et des jet\u00e9s en diagonale, ex\u00e9cut\u00e9s par les deux adversaires, donnent l'impression d'un v\u00e9ritable combat pour la vie.<\/p>\n<p>Finalement, c'est encore Tariel qui est port\u00e9 en triomphe et qui lib\u00e8re la malheureuse princesse emprisonn\u00e9e et, avec elle, le pays entiers.<\/p>\n<p>A la fin une grande apoth\u00e9ose et l'apparition solennelle de la Reine Thamar, port\u00e9e sur une civi\u00e8re et pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e de deux anges, couronnent cette sc\u00e8ne dramatique.<\/p>\n<p>Le quatri\u00e8me acte se situe \u00e0 nouveau dans la for\u00eat. Petit \u00e0 petit, autour de Chota Roustaveli et de l'oiseau Tsetzkly, se rassemblent tous les personnages du ballet et, \u00e0 nouveau, nous assistons \u00e0 une apoth\u00e9ose \u00e0 la t\u00eate de laquelle se trouve la Reine Thamar. \u00bb<\/p>\n<p>Andr\u00e9 Schaikevitch,&nbsp;<em>Serge Lifar et le destin du Ballet de l'Op\u00e9ra<\/em>, Edition Richard-Masse, Paris, 1971, pp. 144-145<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Epop\u00e9e chor\u00e9graphique g\u00e9orgienne en 4 actes Premi\u00e8re : le 5 mai 1946, Nouveau Ballet de Monte-Carlo Musique : Arthur Honegger (actes 1 et 4), Alexandre Tcherepnine (acte 2), Tibor Harsanyi (acte 3) D\u00e9cors et costumes : Constantin Nepo et le Prince Schervachidz\u00e9 Direction musicale&nbsp;: Henri Tomasi Principaux interpr\u00e8tes : Olga Adabache (l&#8217;Oiseau Tzetzkly), Youli Algaroff <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":7158,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-sousmenu.php","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-6692","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - 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