{"id":6648,"date":"2023-12-07T11:18:01","date_gmt":"2023-12-07T10:18:01","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/joan-de-zarissa\/"},"modified":"2024-10-29T17:08:54","modified_gmt":"2024-10-29T16:08:54","slug":"joan-de-zarissa","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/joan-de-zarissa\/","title":{"rendered":"Joan de Zarissa"},"content":{"rendered":"
\n
\n\t

Ballet en 4 tableaux<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 10 juillet 1942 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Werner Egk<\/p>\n

Argument (ou livret) : Werner Egk<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Yves Brayer<\/p>\n

Direction musicale : Werner Egk<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Micheline Bardin, Paulette Dynalix (les Servantes), Yvette Chauvir\u00e9 (Florence), Lycette Darsonval (Isabeau), Pierre Duprez (le Duc de fer), Nicolas Efimoff (le Monstre), Guylaine (le Fou), Marianne Ivanoff (P\u00e9rette), Serge Lifar(Joan), Milliand  et Martial Sauvageot (2 rois captifs), Serge Peretti (un jeune Chevalier), Roger Ritz (le Chevalier g\u00e9ant), Solange Schwarz (la plus Belle)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

S\u00e9ducteur cruel et d\u00e9nu\u00e9 de scrupules, Joan de Zarissa commence par s\u00e9duire la belle Isabeau dont il tue le mari, puis la douce Florence qu\u2019il gagne lors d\u2019une partie de d\u00e9s. Humili\u00e9e, Florence se suicide.<\/p>\n

Mais nul crime ne restant impuni, Joan est hant\u00e9 par les spectres de ses victimes et il meurt vaincu par les remords.<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab L\u2019argument et la musique de ce ballet ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits par l\u2019excellent compositeur allemand Werner Egk, lequel s\u2019est inspir\u00e9 d\u2019une l\u00e9gende bourguignonne pour une musique tr\u00e8s solide, tr\u00e8s saine, fort expressive, nettement rythm\u00e9e et d\u2019un rythme favorable aux d\u00e9veloppements chor\u00e9graphiques ; en outre, sa richesse m\u00e9lodique et orchestrale accentue l\u2019\u00e9motion de la danse. Joan de Zarissa est une sorte de Don Juan gothique, une figure intens\u00e9ment tragique, expressionniste<\/em>. [\u2026]<\/p>\n

[\u2026] La chor\u00e9graphie de Joan de Zarissa<\/em> \u00e9tait tr\u00e8s stylis\u00e9e. Certains de ses \u00e9l\u00e9ments \u00e9voquaient Durer, d\u2019autres Jean Fouquet, et ce proc\u00e9d\u00e9 lui faisait \u00e9viter tout naturalisme. Lors du duel de Joan avec le Chevalier de Fer, les deux adversaires se battaient avec des armes imaginaires, purement plastiques, comme le geste de soulever un glaive lourd. Un autre proc\u00e9d\u00e9 chor\u00e9graphique de ce ballet, c\u2019est l\u2019utilisation de contrastes plastiques, opposant danses acad\u00e9miques et danses de caract\u00e8re ex\u00e9cut\u00e9es simultan\u00e9ment (un peu comme une premi\u00e8re \u00e9bauche du \u00ab pas de six \u00bb de Fourberies<\/em>), ou bien faisant ex\u00e9cuter un pas de deux tr\u00e8s doux et tr\u00e8s chantant sur le fond d\u2019une bagarre. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar, Le livre de la danse<\/em>, Les Editions du Journal Musical Fran\u00e7ais, Paris, 1954, (pp. 177-178)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

Un ballet nouveau entre ce soir au r\u00e9pertoire de l\u2019Op\u00e9ra<\/p>\n

Ce que j\u2019ai voulu \u00e9voquer dans \u00ab Joan de Zarissa \u00bb<\/em> par Serge Lifar<\/p>\n

Un ballet nouveau doit entrer ce soir au r\u00e9pertoire de notre Op\u00e9ra, Joan de Zarissa, de M. Werner Egk.<\/p>\n

C\u2019est une nouvelle version allemande, originale et puissamment dramatique, de l\u2019\u00e9ternelle l\u00e9gende de Don Juan. L\u2019int\u00e9r\u00eat ne r\u00e9side pas dans son sch\u00e9ma g\u00e9n\u00e9ral, qui se rapproche de Da Ponte, de Moli\u00e8re et de Pouchkine, mais dans les d\u00e9tails, le climat m\u00e9di\u00e9val et les nuances psychologiques que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de traduire par la danse.<\/p>\n

Ce que j\u2019ai voulu \u00e9voquer surtout, \u00e0 travers la chor\u00e9graphie de Joan de Zarissa<\/em>, c\u2019est le constructivisme puissant de l\u2019Allemagne d\u2019aujourd\u2019hui, et l\u2019\u00e9vocation de cette force collective a fait que de tous mes derniers ballets Joan de Zarissa<\/em> est le moins saltatif : l\u2019\u00e9l\u00e9vation et les pointes de la danseuse n\u2019y apparaissent que par instant, \u00e0 titre de contraste surtout.<\/p>\n

Dans ce sens, Joan de Zarissa<\/em> s\u2019oppose au Chevalier et la Damoiselle<\/em> ; celui-ci est \u00e9galement un drame du moyen \u00e2ge, mais il met en valeur, lui, toutes les ressources de l\u2019\u00e9l\u00e9vation. Cela provient peut-\u00eatre de la diff\u00e9rence des sources premi\u00e8res de ces deux ballets : le Chevalier<\/em> met en sc\u00e8ne le moyen \u00e2ge des tournois et des grandes \u00e9pop\u00e9es, tandis que Joan de Zarissa<\/em> d\u00e9voile son c\u00f4t\u00e9 sombre et mal\u00e9fique, \u00e0 travers les danses plus directement expressives.<\/p>\n

J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 dit tout le bien que je pensais de la partition de M. Werner Egk et des d\u00e9cors et des costumes de M. Yves Brayer, l\u2019un des plus forts parmi nos jeunes peintres, invit\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra par M. Jacques Rouch\u00e9.<\/p>\n

J\u2019y ajouterai seulement que la r\u00e9alisation du ballet a n\u00e9cessit\u00e9 un tr\u00e8s gros effort des services de notre Acad\u00e9mie nationale. En plus du corps de ballet, il y a 80 choristes qui jouent, chantent et servent de d\u00e9cor vivant aux \u00e9volutions de tous nos premiers r\u00f4les, fraternellement unis dans un m\u00eame d\u00e9sir de perfection.<\/p>\n

Etoiles et premiers danseurs, grands sujets et coryph\u00e9es, tous ont mis le meilleur d\u2019eux-m\u00eames au service de cette \u0153uvre en qui je veux voir les pr\u00e9mices d\u2019une collaboration artistique, affective et f\u00e9conde, entre deux grands pays voisins, repr\u00e9sentants d\u2019une culture multis\u00e9culaire.<\/p>\n

Serge Lifar, Le Matin<\/em>, 10 juillet 1942, page 1<\/p>\n

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