{"id":6646,"date":"2023-12-07T12:00:21","date_gmt":"2023-12-07T11:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/choregraphies\/les-animaux-modeles\/"},"modified":"2025-07-23T11:17:46","modified_gmt":"2025-07-23T09:17:46","slug":"les-animaux-modeles","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/les-animaux-modeles\/","title":{"rendered":"Les Animaux mod\u00e8les"},"content":{"rendered":"
\n
\n\t

Ballet en 1 acte d\u2019apr\u00e8s les Fables de La Fontaine<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 8 ao\u00fbt 1942 au Palais Garnier<\/p>\n

Musique : Francis Poulenc<\/p>\n

Argument (ou livret) : Francis Poulenc<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Maurice Brianchon<\/p>\n

Direction musicale : Roger D\u00e9sormi\u00e8re<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Yvette Chauvir\u00e9 (Elmire), Nicolas Efimoff (l\u2019Ours, le B\u00fbcheron), Serge Lifar (le Lion, le Coq noir), Suzanne Lorcia (la Cigale, la Mort), Serge Peretti (le Coq blanc), Solange Schwarz (la Fourmi, la Poule)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab C\u2019est une grande joie pour moi que de collaborer avec Francis Poulenc, dont les Biches ont fait aux ballets russes de Diaghilev la carri\u00e8re que l\u2019on sait.<\/p>\n

Le nouveau ballet de Francis Poulenc s\u2019intitule : \u00ab les Animaux mod\u00e8les \u00bb et emprunte son sujet aux fables de La Fontaine. La Fontaine et Poulenc \u2013 un rapprochement curieux \u00e0 faire et qui m\u00e9ritait d\u2019\u00eatre fait : chez l\u2019un comme chez l\u2019autre, on trouve la m\u00eame bonhomie candide, la m\u00eame rondeur, le m\u00eame lyrisme pastoral et finement nuanc\u00e9.<\/p>\n

Les fables de La Fontaine diff\u00e8rent des autres fables par ce qu\u2019elles sont de v\u00e9ritables petits drames en raccourci des actions g\u00e9n\u00e9ralement spectaculaires et expressives, \u00e0 tel point que l\u2019on peut \u00eatre surpris qu\u2019elles n\u2019eussent encore s\u00e9duit aucun chor\u00e9auteur surtout au moment de la vogue des \u00ab histoires naturelles \u00bb. La version qui sera pr\u00e9sent\u00e9e aujourd\u2019hui diff\u00e9rera totalement de ces \u00ab histoires naturelles \u00bb d\u2019apr\u00e8s l\u2019autre guerre. Ce sera une v\u00e9ritable \u00ab paysannerie \u00bb du dix-septi\u00e8me si\u00e8cle, les \u00e9bats d\u2019une bande de villageois servant de cadre \u00e0 une succession de petits drames jou\u00e9s par des animaux, v\u00eatus de costumes d\u2019\u00e9poque et caract\u00e9ris\u00e9s seulement au moyen de quelques accessoires. Ce sera une r\u00e9alisation chor\u00e9graphique des fables de La Fontaine, telle qu\u2019on aurait pu la concevoir de son vivant.<\/p>\n

Au lever de rideau il y a une entr\u00e9e de paysans qui se retirent aux champs et c\u00e8dent la sc\u00e8ne \u00e0 quelques \u00e9pisodes d\u2019une \u00ab ample com\u00e9die \u00e0 cent actes divers et dont la sc\u00e8ne est l\u2019Univers \u00bb.<\/p>\n

Pour commencer, voici \u00ab L\u2019ours et les deux compagnons \u00bb, sans la morale bien entendu, car allez donc exprimer par la danse une phrase comme :<\/p>\n

\u2026Il m\u2019a dit qu\u2019il ne faut jamais vendre la peau de l\u2019ours qu\u2019on ne l\u2019ait<\/em><\/p>\n

                                mis par terre.<\/em><\/p>\n

Viennent ensuite \u00ab La Cigale et la Fourmi \u00bb, une cigale tr\u00e8s dansante s\u2019opposant \u00e0 une fourmi laborieuse et acari\u00e2tre, qui la laisse partir \u00e0 jeun, arm\u00e9e de son violon ; puis la plus \u00ab humaine \u00bb de ces fables, celle que La Motte dans son discours traitait d\u2019\u00ab image vicieuse, supposition ridicule, prodige absurde \u00bb - \u00ab Le Lion amoureux \u00bb. Cette fois-ci, des humains, des bourgeois interviennent dans l\u2019action \u2013 le p\u00e8re de la fable est figur\u00e9 par l\u2019un d\u2019eux, la jeune fille, que nous appellerons Elmire, est \u00e9galement dans\u00e9e par une jeune bourgeoise. Sa tristesse est naturaliste, alors que jusque-l\u00e0 les sentiments des divers personnages, sauf les paysans, \u00e9taient purement conventionnels. En g\u00e9n\u00e9ral, ce tableau est le plus path\u00e9tique et le plus r\u00e9aliste de tous.<\/p>\n

Les trois autres \u00e9pisodes sont constitu\u00e9s par \u00ab l\u2019Homme entre deux \u00e2ges et ses deux ma\u00eetresses \u00bb, \u00ab La Mort et le b\u00fbcheron \u00bb, \u00ab Les deux coqs \u00bb. Apr\u00e8s la rivalit\u00e9 des deux coqs et le d\u00e9part des poules, les paysans reviennent en sc\u00e8ne et se mettent \u00e0 table\u2026<\/p>\n

\u00ab Les Animaux mod\u00e8les \u00bb n\u2019est pas un ballet d\u2019action, mais un v\u00e9ritable, un franc divertissement, une suite de petits ballets. Autant le divertissement est ha\u00efssable quand il pr\u00e9tend \u00eatre un \u00ab ballet \u00bb et, en r\u00e9alit\u00e9, ne constitue pas autre chose qu\u2019une sorte de mosa\u00efque, o\u00f9 se succ\u00e8dent des \u00ab num\u00e9ros \u00bb de pantomime pure et de danse inexpressive, comme cela est arriv\u00e9 bien souvent \u00e0 la fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle, autant il est l\u00e9gitime lorsqu\u2019il ne veut \u00eatre qu\u2019une suite de danses et mettre en valeur toutes les ressources de la danse pure et de la technique acad\u00e9mique, dans un proc\u00e9d\u00e9 que l\u2019on pourrait comparer \u00e0 celui de la suite symphonique exempte de base d\u2019inspiration d\u2019origine litt\u00e9raire.<\/p>\n

La chor\u00e9graphie des \u00ab Animaux mod\u00e8les \u00bb s\u2019attache \u00e0 souligner par la danse leur stylisation, inspir\u00e9e des spectacles du dix-septi\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Elle repose sur des bases rigoureusement acad\u00e9miques, son vocabulaire est essentiellement constitu\u00e9 par la quatri\u00e8me position des jambes, la cinqui\u00e8me des bras, la petite batterie et la batterie \u00ab terre \u00e0 terre \u00bb. Les poses des personnages sont en g\u00e9n\u00e9ral, tr\u00e8s larges, tr\u00e8s majestueuses, tr\u00e8s \u00ab Louis XIV \u00bb. D\u2019autre part, pour caract\u00e9riser les diff\u00e9rents animaux, j\u2019ai employ\u00e9 un proc\u00e9d\u00e9 voisin de celui qui m\u2019a servi \u00e0 caract\u00e9riser, chor\u00e9graphiquement, les Biches dans \u00ab Le Chevalier et la Damoiselle \u00bb, par la seule position des mains des danseuses. Chaque animal, en plus de son accessoire vestimentaire, a une sorte d\u2019accessoire chor\u00e9graphique, toujours le m\u00eame, qui sert \u00e0 d\u00e9finir son esp\u00e8ce.<\/p>\n

Les d\u00e9cors et les costumes de ce ballet sont de M. Brianchon, et c\u2019est tout dire, surtout depuis la r\u00e9ussite de \u00ab Sylvia \u00bb.<\/p>\n

Ce divertissement des \u00ab Animaux mod\u00e8les \u00bb plein d\u2019ironie et de gait\u00e9, sera le point final d\u2019une saison de danse particuli\u00e8rement f\u00e9conde, au Th\u00e9\u00e2tre National de l\u2019Op\u00e9ra, puisqu\u2019elle aura vu la cr\u00e9ation de \u00ab Bol\u00e9ro \u00bb et \u00ab d\u2019Istar \u00bb, la reprise des \u00ab Deux pigeons \u00bb et, tout derni\u00e8rement, la cr\u00e9ation de \u00ab Joan de Zarissa \u00bb. \u00bb<\/p>\n

Les Animaux mod\u00e8les<\/em> par Serge Lifar, in Com\u0153dia<\/em>, 8 ao\u00fbt 1942, p.5<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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