{"id":6627,"date":"2023-02-10T18:54:54","date_gmt":"2023-02-10T18:54:54","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2023.sergelifar.org\/loeuvre-choregraphique-de-serge-lifar-2\/alexandre-le-grand\/"},"modified":"2024-10-29T16:19:23","modified_gmt":"2024-10-29T15:19:23","slug":"alexandre-le-grand","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/choregraphies\/autres-ballets\/alexandre-le-grand\/","title":{"rendered":"Alexandre le Grand"},"content":{"rendered":"
\n
\n\t

Epop\u00e9e chor\u00e9graphique en 5 tableaux, dont un prologue et un \u00e9pilogue<\/p>\n

Premi\u00e8re : le 21 juin 1937 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/p>\n

Musique : Philippe Gaubert<\/p>\n

Argument (ou livret) : Serge lifar<\/p>\n

D\u00e9cors et costumes : Paul Larthe<\/p>\n

Direction musicale : Philippe Gaubert<\/p>\n

Principaux interpr\u00e8tes : Simone Binois (l\u2019Oracle), Yvette Chauvir\u00e9 (la Juive), Lycette Darsonval, Paulette Dynalix et Genevi\u00e8ve Kergrist (deux Esclaves), Serge Lifar (Alexandre le Grand), Suzanne Lorcia (la Reine de Babylone), Solange Schwarz (l\u2019Egyptienne)<\/p>\n

* * * * * * * *<\/p>\n

\u00ab Alexandre \u00e9tait g\u00e9n\u00e9reux, parfois cruel et voluptueux. Et il \u00e9tait mort subitement d\u2019une fi\u00e8vre \u00e9trange qui ressemblait \u00e0 un empoisonnement. Mourant, il avait \u00e9t\u00e9 port\u00e9 en liti\u00e8re \u00e0 travers les pays lointains vers sa patrie pour rendre son \u00e2me l\u00e0 o\u00f9 il \u00e9tait n\u00e9. De tous les h\u00e9ros de l\u2019histoire, c\u2019\u00e9tait celui dont la vie avait \u00e9t\u00e9 la plus remplie d\u2019exploits extraordinaires. Lifar tomba amoureux de lui. Et pour comprendre son \u00e2me, il n\u2019avait qu\u2019un moyen ; l\u2019incarner.<\/p>\n

Il ne prit de la vie d\u2019Alexandre que quelques moments saisissants ; il montra le conqu\u00e9rant, l\u2019amoureux et sa mort.<\/p>\n

Le ballet, sur la musique de Philippe Gaubert, d\u00e9cors et costumes de Larthe, d\u00e9butait par un premier exploit. Le n\u0153ud gordien \u00e9tait figur\u00e9 par un groupe d\u2019hommes entrelac\u00e9s et se mouvant p\u00e9niblement, presque sur place, comme li\u00e9s par une corde. Des jeunes filles emprisonn\u00e9es par le n\u0153ud tournaient en carrousel.<\/p>\n

Alexandre surgissait sur le fond \u00e9lev\u00e9 de la sc\u00e8ne, descendait en courant et faisait un geste rapide avec son glaive pour couper le n\u0153ud. La course et le mouvement du glaive \u00e9taient ex\u00e9cut\u00e9s d\u2019un seul \u00e9lan. La danse d\u2019ensemble des jeunes filles et des prisonniers lib\u00e9r\u00e9s encerclait Alexandre d\u2019un joyeux tournoiement.<\/p>\n

Le Mur des Lamentations constituait le fond du d\u00e9cor du deuxi\u00e8me acte qui se d\u00e9roulait devant les portes de J\u00e9rusalem o\u00f9 les Juifs en habits noirs attendaient Alexandre. Tournant le dos au public, ils faisaient devant le Mur des Lamentations des petits pas sans presque bouger le corps, puis commen\u00e7aient une danse compos\u00e9e de figures g\u00e9om\u00e9triques et d\u2019un tournoiement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 presque sur place. Tant\u00f4t la saltation envahissait toute la sc\u00e8ne, tant\u00f4t les danseurs s\u2019arr\u00eataient dans des attitudes fig\u00e9es. Une jeune esclave (Yvette Chauvir\u00e9) se livrait \u00e0 une danse sinueuse et lascive : elle approchait d\u2019Alexandre et essayait de le s\u00e9duire. Mais il la repoussait d\u2019un geste brusque et rapide.<\/p>\n

Plong\u00e9 dans sa r\u00eaverie, il regardait les danseurs d\u2019un \u0153il indiff\u00e9rent sans presque les voir. Puis, soudain, il s\u2019abandonnait \u00e0 la joie du triomphe, dans une danse contrastant violemment avec celle des habitants de la ville conquise. Il commen\u00e7ait par une course autour de la sc\u00e8ne, course aux pas<\/em> gliss\u00e9s<\/em> sans presque toucher le sol de la plante du pied. ; puis, reprenant l\u2019envol, il ex\u00e9cutait une danse guerri\u00e8re avec le bouclier et le glaive, devant la rampe.<\/p>\n

Le troisi\u00e8me exploit d\u2019Alexandre \u00e9tait la conqu\u00eate de l\u2019\u00c9gypte, que Napol\u00e9on devait r\u00e9p\u00e9ter bien des si\u00e8cles plus tard. Bas\u00e9e sur des figures \u00e9gyptiennes, la danse de Lifar avec Solange Schwarz comportait une marche, des attitudes, des arabesques entrelac\u00e9es.<\/p>\n

Le tableau final \u00e9voquait une fois encore la victoire, la conqu\u00eate de l\u2019Inde, les plaisirs, l\u2019extase de l\u2019amour, pour s\u2019achever sur la trag\u00e9die derni\u00e8re : la mort.<\/p>\n

Dans la salle \u00e0 colonnes de son palais, Alexandre f\u00eatait ses conqu\u00eates, entour\u00e9 de ses capitaines et de jolies filles. La reine de Babylone (Suzanne Lorcia) lui exprimait son amour. Soulev\u00e9s par un groupe d\u2019esclaves, comme des statues mont\u00e9es sur un pi\u00e9destal, Lifar et Lorcia se rapprochaient en se tendant les mains, ou s\u2019\u00e9loignaient l\u2019un de l\u2019autre selon les mouvements des porteurs. Cette danse en l\u2019air, sur un socle vivant, leur permettait de composer des attitudes sculpturales expressives. Puis ils descendaient, et leur pas de deux dessinait des sauts hardis, tours<\/em>, entrechats<\/em>, au rythme tant\u00f4t vif, passionn\u00e9, tant\u00f4t languissant, ralenti. Alexandre regagnait sa couche, se penchait vers son amante qui lui versait avec un sourire enchanteur la boisson pr\u00e9sent\u00e9e par un myst\u00e9rieux envoy\u00e9, qui venait d\u2019entrer et s\u2019\u00e9loignait aussit\u00f4t pr\u00e9cipitamment. Ravi, Alexandre buvait, et soudain son visage se contractait de douleur, d\u2019angoisse, de terreur. Il se tordait de souffrance, s\u2019\u00e9tirait. L\u2019amour, le d\u00e9sespoir, l\u2019\u00e9lan vers la vie, le tourment de l\u2019agonie se lisaient dans ses mouvements et sur son visage. Essayant de reprendre l\u2019attitude d\u2019un conqu\u00e9rant, il montait sur le pi\u00e9destal des esclaves, tendait des mains tremblantes vers la Babylonienne terrifi\u00e9e, et cette lutte supr\u00eame contre la mort s\u2019achevait dans un tournoiement du corps roulant en bas, la t\u00eate inclin\u00e9e, les bras ouverts. La d\u00e9pouille mortelle d\u2019Alexandre \u00e9tait recouverte d\u2019un drap argent\u00e9, et la Babylonienne suivait en pleurs les esclaves qui emportaient le h\u00e9ros en le soulevant tr\u00e8s haut. Le cort\u00e8ge mortuaire, s\u2019\u00e9loignant d\u2019un pas lugubre et pesant, terminait la f\u00eate. Le palais disparaissait \u00e0 vue et la sc\u00e8ne restait vide. Sur le plateau \u00e9lev\u00e9 au fond, Alexandre, jeune et beau, apparaissait, son grand manteau recouvrant les planches : le drap mortuaire s\u2019\u00e9tait transform\u00e9 en cape royale. Lifar passait d\u2019un pas \u00e9th\u00e9r\u00e9, d\u2019un \u00ab touch\u00e9 \u00bb l\u00e9ger qui semblait effleurer le sol, et traversait le plateau au fond de la sc\u00e8ne, dans une apoth\u00e9ose d\u2019une beaut\u00e9 inoubliable.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait une des plus admirables visions chor\u00e9graphiques.<\/p>\n

[\u2026] Des ann\u00e9es ont pass\u00e9 depuis lors, mais l\u2019apoth\u00e9ose d\u2019Alexandre reste devant nos yeux comme un tableau de ma\u00eetre. Lifar \u00e0 montr\u00e9 dans Alexandre le Grand<\/em> ses dons de trag\u00e9dien et la puissance extraordinaire de sa nouvelle technique n\u00e9o-classique patiemment forg\u00e9e au cours de longues ann\u00e9es : le mouvement saltatoire incarnait v\u00e9ritablement les variations de l\u2019\u00e2me et de la pens\u00e9e \u00e0 travers l\u2019instrument du corps lib\u00e9r\u00e9 de son poids. \u00bb<\/p>\n

Serge Lifar r\u00e9novateur du ballet fran\u00e7ais<\/em> par Jean Laurent et Julie Sazonova, Buchet\/Chastel Corr\u00eaa, Paris, 1960 (pp. 111-113)<\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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