{"id":3724,"date":"2020-09-18T07:57:15","date_gmt":"2020-09-18T07:57:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sergelifar.org\/?page_id=3724"},"modified":"2020-09-18T07:57:15","modified_gmt":"2020-09-18T07:57:15","slug":"serge-lifar-on-working-with-yves-brayer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.sergelifar.org\/en\/serge-lifars-collaborations-with-other-artists\/serge-lifar-and-yves-brayer\/serge-lifar-on-working-with-yves-brayer\/","title":{"rendered":"Serge Lifar on working with Yves Brayer"},"content":{"rendered":"
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\u00ab Joan de Zarissa<\/em> fut pour moi l'occasion d'une premi\u00e8re rencontre avec Yves Brayer que Jacques Rouch\u00e9 venait d'appeler pour faire des d\u00e9cors \u00e0 l'Op\u00e9ra. Je me souviens encore de ma visite \u00e0 son exposition, afin de \u00abprendre contact\u00bb avec lui. Tr\u00e8s vite, je m'\u00e9tais rendu compte jusqu'\u00e0 quel point il poss\u00e9dait un sens aigu du th\u00e9\u00e2tre et du ballet.<\/p>\n

Yves Brayer, d'instinct, saisissait l'harmonie des couleurs n\u00e9cessaires \u00e0 la danse, tenait compte de toutes les particularit\u00e9s du danseur et du plateau chor\u00e9graphique, calculait les perspectives, notait le mouvement et enfin les arr\u00eats qui sont pour nous aussi importants que le mouvement. Joan de Zarissa<\/em> fut un triomphe. Brayer fit mon portrait dans ma loge, portant le pourpoint noir de Joan et ce fut la naissance de notre amiti\u00e9.<\/p>\n

Notre seconde rencontre eut lieu \u00e0 propos de L'Amour Sorcier<\/em> que je dansais avec Teresina. Le d\u00e9cor con\u00e7u par Yves Brayer, une \u00abcueva\u00bb immense et pleine de myst\u00e8re, pr\u00e9figurait ses paysages du Val d'Enfer aux Baux-de-Provence.<\/p>\n

Claude Delvincourt, alors directeur du Conservatoire National de Musique, et le critique musical Ren\u00e9 Dumesnil m'avaient invit\u00e9 \u00e0 entendre leur \u0153uvre commune, un oratorio, Le Myst\u00e8re de Ca\u00efn<\/em>, \u00e0 qui les auteurs avaient donn\u00e9 le titre de Lucife<\/em>r.<\/p>\n

\u00c0 l'issue de l'audition, j'acceptai avec enthousiasme de cr\u00e9er le ballet. Et pourtant, la t\u00e2che du chor\u00e9auteur, en raison des difficult\u00e9s musicales, \u00e9tait difficile et je ne me le cachais point.<\/p>\n

J'\u00e9tais s\u00fbr de mon corps de ballet: je me mis au travail et fis mes premi\u00e8res \u00e9bauches. Mais la r\u00e9alisation de Lucifer<\/em> fut soumise \u00e0 bien des arr\u00eats, des remises en question, en raison de l'importance de l'\u0153uvre.<\/p>\n

Entre temps, Yves Brayer avait \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de lui donner un cadre et de l'habiller. Des formes naissaient et des couleurs; le mouvement jaillissait et prenait possession de l'espace; les groupes qui s'\u00e9taient disjoints se renouaient; des \u00e2mes priaient et souffraient.<\/p>\n

Yves Brayer se souvient encore, je pense, de notre collaboration, de notre enthousiasme, de nos disputes, de nos r\u00e9conciliations, dans les temples Garnier, \u00e0 l'Op\u00e9ra de Monte-Carlo o\u00f9 nous avons mont\u00e9 Salom\u00e9<\/em> de Richard Strauss, puis de nouveau \u00e0 l'Op\u00e9ra de Paris pour la cr\u00e9ation de Naut\u00e9os<\/em> avec la merveilleuse Yvette Chauvir\u00e9.<\/p>\n

L'espace, pour nous, constitue le contrepoint du mouvement. De l\u00e0, des discussions interminables: \u00abTrop pr\u00e8s ... trop loin ... L'escalier ici, et non pas ailleurs ... Ah ! ces masques ... Le mien ne me va pas, il est trop petit ... Ma\u00eetre, laissez-moi me maquiller tout simplement: ces fards sont impossibles ... \u00bb<\/p>\n

Lifar ci. Lifar l\u00e0 ... Brayer l\u00e0. Brayer ci...<\/p>\n

Entre deux essayages de costumes, entre la venue du perruquier ou une visite \u00e0 l'accessoiriste, en attendant de voir ses d\u00e9cors plant\u00e9s sur la sc\u00e8ne, Yves Brayer venait s'asseoir par terre dans la salle de r\u00e9p\u00e9tition et il dessinait. Tout en haut de l'Op\u00e9ra, sous les toits, la Rotonde avec ses fen\u00eatres rondes en forme d'\u0153il de b\u0153uf, lui plaisait tout particuli\u00e8rement en raison de sa belle lumi\u00e8re. L\u00e0, les uns travaillaient sous ma direction, d'autres attendaient leur tour en faisant quelques exercices \u00e0 la barre, d'autres se reposaient.<\/p>\n

Je savais qu'il \u00e9tait toujours dans la maison lorsqu'un nouveau probl\u00e8me se posait. Et il y en avait. Ainsi en ma qualit\u00e9 de metteur en sc\u00e8ne, je devais placer les ch\u0153urs. Je r\u00e9clamais quatre premi\u00e8res loges dont celle du Pr\u00e9sident de la R\u00e9publique. Gros \u00e9moi. Mais Georges Hirsch qui \u00e9tait un homme de th\u00e9\u00e2tre, comprenait les n\u00e9cessit\u00e9s du spectacle. Sans h\u00e9siter, il me donna satisfaction: pour une fois, le Pr\u00e9sident de la R\u00e9publique dut voir le ballet du fond de la salle.<\/p>\n

Le soir de la premi\u00e8re Lucifer<\/em> \u00e9tait n\u00e9. Il allait vivre d\u00e9sormais sa propre vie de vitrail de cath\u00e9drale, d'enfer peupl\u00e9 de monstres, de nature aux espaces infinis. Car c'\u00e9tait tout cela qu'\u00e9voquait le cadre d'Yves Brayer qui, de m\u00eame que la danse, de m\u00eame que la musique, avait ordonn\u00e9 \u00abl'ordre dans les ordres\u00bb, la pause dans le mouvement.<\/p>\n

Et lorsque se fut tu le dernier applaudissement, quand pour la derni\u00e8re fois le rideau eut \u00e9t\u00e9 baiss\u00e9 et que les machinistes eurent enlev\u00e9 les portants, d\u00e9couvrant le PLATEAU dans son aust\u00e8re et cruelle nudit\u00e9, nous comprenions plus vivement que jamais que ce plateau-l\u00e0 est un monde, notre monde. D'ailleurs ne se dressait-il pas pour nous, tellement plus haut que les cimes de l'Himalaya ? \u00bb<\/p>\n

\u00a9 Archives Yves Brayer<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab Joan de Zarissa fut pour moi l’occasion d’une premi\u00e8re rencontre avec Yves Brayer que Jacques Rouch\u00e9 venait d’appeler pour faire des d\u00e9cors \u00e0 l’Op\u00e9ra. Je me souviens encore de ma visite \u00e0 son exposition, afin de \u00abprendre contact\u00bb avec lui. 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